Animorphs: une ventilation panneau par panneau de la bande dessinée de l’adaptation d’une scène du visiteur

Animorphs: une ventilation panneau par panneau de la bande dessinée de l'adaptation d'une scène du visiteur

Eh bien, en gros, je vais chapitre par chapitre, et comme les chapitres font entre cinq et dix pages environ, je vais m’assurer d’avoir une idée complète de l’environnement. Comme dans cette scène en particulier, elle va marcher dans la rue qui est une sorte de boulevard. Il y a des gars qui la dérangent dans la voiture, c’est probablement un truc de type devanture de magasin. C’est ce que j’avais dans la tête, qu’il y a des ruelles, c’est définitivement un petit centre-ville. J’ai ça dans ma tête. Ensuite, dans le livre, je prends un surligneur et je mettrai en évidence tout le dialogue, juste le dialogue.

J’ai le livre à côté de moi pendant que je dessine les pages et je note des petits bouts et des morceaux du dialogue. Donc au moins je sais où j’en suis sur la page. Je commence à faire des panneaux, à dialoguer et à essayer de voir comment la page se déroule. Je sais que beaucoup de gens y réfléchissent probablement beaucoup plus que cela, mais j’y vais et si je frappe un mur, il est assez facile de revenir en arrière et de l’aborder sous un angle différent. Mais c’est l’idée générale de la façon dont j’en fais beaucoup.

Dans le livre, c’est une scène très interne pour Rachel alors que ce type la poursuit. Elle y réfléchit beaucoup, mais dans un roman graphique, vous devez vendre la plupart de cela en un coup d’œil. Quand vous lisez, disons, un paragraphe de pensée interne, pensez-vous comment vous pouvez résumer tout cela en un coup d’œil? Comment vous assurez-vous qu’il transmet toutes les pensées qui ne peuvent pas être mises sur la page?

Eh bien, avec Rachel, c’est assez facile parce que j’adore lui donner un visage puant. Elle est énervée. J’aime vraiment lui donner ce petit grognement sur son visage. Mais si Marco dit quelque chose qui est manifestement hors de propos, tout ce qu’elle a à faire est de le regarder et il se tait. Nous n’avons pas besoin d’une demi-page pour expliquer pourquoi Marco est si immature et pourquoi il doit garder la bouche fermée. Comme vous l’avez dit, tout est dans ce look. J’essaie de faire autant que je peux parce que cela réduit le nombre de mots.

Alors passons aux morphes sur la deuxième page où le gars qui poursuit Rachel dit qu’il ne va pas la blesser. On voit l’éléphant dans l’ombre puis elle saute. Dans le livre original, il y a une description complète de Rachel pensant au morphing et tout le processus de morphing est décrit. Ici, cependant, vous l’avez réduit à ce seul coup de défenses dans l’obscurité. Quand elle saute et est cette grande version à moitié transformée d’elle-même, elle est très fidèle à la description dans les livres. L’image à moitié transformée était-elle la chose la plus importante que vous vouliez transmettre ici?

Ouais, je savais que ça allait être important, mais j’essayais de penser à ça plus comme une scène de film. Si vous regardez un film, un mec court et suit cette fille qui, vous le savez, va lui botter le cul. Si vous avez lu le livre précédent, vous savez qu’elle ne déconne pas, mais il la suit dans une ruelle sombre.

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Written by SasukE

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