Army of the Dead: Le problème avec les choix de chansons de Zack Snyder

Army of the Dead: Le problème avec les choix de chansons de Zack Snyder

Pour le public qui connaît l’histoire de la chanson, c’est choquant; et pour ceux qui ne le font pas, il est encore plus banal que le dénouement de leur film de zombies se termine par les gémissements de « Zombie, zombie, zombie! »

Mais pour les aficionados de la filmographie de Snyder, cela correspond parfaitement aux choix musicaux captivants (et souvent criards) du cinéaste. Parfois, ils peuvent travailler en faveur de ses films et parfois contre – et parfois dans la même scène. Quoi qu’il en soit, cependant, ils vous obligent toujours à vous asseoir et à en prendre note.

Certes, l’utilisation de musique non diégétique dans les films – des gouttes d’aiguilles là où la musique vient sur une scène et n’a pas de source, comme une radio ou un groupe live, à l’écran – est subjective. Il n’y a pas un ensemble de règles sur la meilleure façon d’utiliser la musique populaire dans un film. Cela dit, à leur meilleur, les gouttes d’aiguilles peuvent compléter ou commenter la scène en cours. Ils peuvent ajouter à l’émotion d’un moment de film, comme la sortie mélancolique de «Layla» au piano alors que les gangsters se font tous battre Goodfellas, ou ils peuvent contester les images que nous voyons et l’histoire qui nous est racontée, comme lorsque Beethoven est habitué à un effet effrayant alors que Alex prétendument raffiné de Malcolm MacDowell attaque ses amis dans Une orange mécanique.

Mais en son cœur, la bonne utilisation d’une chanson surprend le public, souvent en pénétrant dans l’émotion ou dans l’espace libre d’un personnage à l’écran, ou en l’éclairant avec un certain niveau de distance abstraite. Bien sûr, plus la chanson est populaire, plus vous courez le risque que la musique transporte des bagages pour le public. Dans les morceaux d’époque, cela peut en fait être un atout, chaque chanson étant capable d’évoquer une impression de temps et de lieu pour le public, en particulier si elle est dans la mémoire vivante du public – par exemple, à peu près tous les échantillons de musique de la fin des années 1960 dans Il était une fois à Hollywood– mais cela signifie aussi que les cinéastes veulent traditionnellement s’éloigner des chansons du Top 40 les plus populaires, à moins que cela ne commente légitimement la perspective d’un personnage, comme le très romantique « Then He Kissed Me » des Crystals également dans Goodfellas.

Snyder ne semble s’inquiéter d’aucun de ces problèmes avec les choix de chansons dans ses films. Au contraire, il semble embrasser le bagage cinématographique et de la culture pop de bon nombre de ses gouttes d’aiguilles, les portant comme autant de bijoux ostentatoires tout en se pavanant le long de la bande. De temps en temps, ils peuvent avoir l’effet escompté, comme lorsqu’il évoque l’image de la guerre du Vietnam dans l’imaginaire populaire en utilisant la «Chevauchée des Valkyries» de Wagner dans Gardiens, rappelant au public l’union emblématique de cette musique avec ce conflit dans Francis Ford Coppola Apocalypse maintenant tout en commentant comment le Vietnam est un animal différent dans l’histoire alternative de Gardiens.

Dans la plupart des cas, cependant, cela semble bizarrement sous-pensé, comme l’utilisation inexplicable de «The Sounds of Silence» également dans Gardiens. La chanson est un standard de Simon et Garfunkel qui a été écrit pour Le diplômé. Alors, vraiment, quel est l’intérêt de cette chanson Gardiens à part cela semble triste et a été écrit dans les années 60, et nous sommes maintenant aux funérailles de quelqu’un dont l’apogée était à cette époque? Aucun des personnages à l’écran n’aimait réellement l’homme qu’ils enterrent, et la pièce évoque juste dans l’esprit un bien meilleur film qui utilisait cette chanson avec des nuances beaucoup plus obsédantes.

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Written by SasukE

À l'intérieur de la revue n ° 9 de la série 6 de l'épisode 3: Lip Service

À l’intérieur de la revue n ° 9 de la série 6 de l’épisode 3: Lip Service