Comment Cruella a obtenu cette bande-son coûteuse et folle

Comment Cruella a obtenu cette bande-son coûteuse et folle

C’est pourquoi, selon Gillespie, le moyen d’en avoir pour son argent réside dans la préparation et le placement de la musique.

«J’ai beaucoup appris en faisant Moi, Tonya, » il dit. «Tout est en préparation. Vous devez vraiment concevoir le film pour le soutenir. La caméra et la façon dont la caméra se déplace dans les scènes, elle doit être conçue autour de la musique. Tout est donc planifié à l’avance. Nous savons où il y aura des chansons dans le film. C’est comme: ‘D’accord, ça va passer à une chanson ici. Nous aurons environ 30, 40 secondes, et ainsi de suite. »

Gillespie révèle qu’au fur et à mesure qu’il se prépare au tournage du film, il commence à collecter des chansons qu’il peut jouer sur le plateau pour créer l’ambiance qu’il veut – qu’il finisse par les utiliser ou non.

«Au moment où nous arrivons sur le plateau, j’ai des centaines de chansons sur mon téléphone», dit-il. «Des chansons qu’un superviseur musical ne me donnerait probablement jamais parce que ce sont les Stones and the Doors and Queen, et ils essaient toujours de rester à l’écart de ceux-ci à cause des étiquettes de prix. Mais j’ai juste choisi des choses sans paramètres qui, à mon avis, pouvaient vraiment soutenir ce qui se passait dans les scènes.

Dans un cas, lorsque l’ennemi / mentor de Cruella, la baronne von Hellman (Emma Thompson), arrive pour la première fois à Liberty dans toute sa cruelle gloire, Gillespie est allé avec son instinct. «Quand elle sort de la voiture, la baronne, pour la première fois, et que vous voyez tout le monde courir et paniquer, c’est tellement [display of] le pouvoir lorsqu’elle entre », se souvient-il. «Alors j’ai juste jeté les Portes dessus ce jour-là. Je ne pensais pas du tout aux Portes pour la baronne. Nous avions toutes ces chansons des années 50 et 60 en tête. Mais c’était juste tellement inquiétant et juste comme si inquiétant et implacable, comme si rien ne pouvait l’arrêter. Cela n’a jamais changé.

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En effet, la chanson en question, «Five to One», (de l’album de 1968 des Doors, Attendant le soleil) est toujours la toile de fond de l’entrée mémorable de la baronne.

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