Comment Doctor Who a été tranquillement révolutionné par sa saison la moins populaire

Comment Doctor Who a été tranquillement révolutionné par sa saison la moins populaire

Le style d’écriture des Boulangers consistait à produire des bêtises mousseuses et campagnardes, puis à agir comme s’ils venaient d’écrire Le septième sceau. ‘Time and the Rani’ contient des références de continuité telles que des déguisements de costumes aux anciens médecins, un méchant de retour et des références au Lord Président de Gallifrey. Il se déroule sur une planète extraterrestre et ne tente pas de s’engager dans la vie contemporaine, que ce soit directement ou allégoriquement, et est heureux d’être une aventure pour l’aventure. Ce n’est pas un dernier hourra pour ce style d’histoire, mais c’est un argument fort pour expliquer pourquoi il a dû cesser d’être le style maison après cinq ans (bien que, pour être honnête, il y a de belles idées dedans et la scène avec le Docteur bavardant avec les génies de l’univers est génial).

Le nouvel éditeur de script Andrew Cartmel n’était pas un fan de ‘Time and the Rani’ mais est arrivé trop tard dans la journée pour avoir beaucoup d’impact dessus. Il a réussi à détourner l’écrivain Stephen Wyatt d’une histoire imprégnée de continuité et vers ce qui est devenu les « tours du paradis ». Ceci était basé sur une combinaison du roman Hauteur élevée de JG Ballard, l’expérience de la vie réelle de Wyatt dans l’East End de Londres et le penchant de Cartmel pour les bandes dessinées d’Alan Moore. Non seulement c’est la première histoire depuis des années à ne pas faire référence à d’autres Docteur Who histoires et ne présente pas l’intérieur du TARDIS mais il s’agit, contrairement à « Time and the Rani », clairement de quelque chose de réel.

Ce que les « tours du paradis » ont fait, que peu de Docteur Who histoires avaient fait auparavant, reflétait avec bienveillance un milieu ouvrier en dépeignant des personnes piégées dans un immeuble par les caprices d’un architecte distant. Ce faisant, il n’est pas allé pour le réalisme. L’émission a rarement été en mesure de le faire, et ici le budget et le ton imposé ne l’ont pas permis. Ce qu’il a, c’est une approche cohérente : tout est grand, que ce soit les robots de nettoyage, les performances ou les costumes.

Nous avons donc un Docteur Who histoire qui ne vise pas son public habituel (considérant qu’elle a perdu des téléspectateurs, c’est clairement raisonnable) et essaie de surmonter ses restrictions en mettant en scène une pantomime sur les structures sociales mettant en vedette des cannibales et des robots tueurs. Le critiquer pour son manque de réalisme qu’il ne pourrait jamais atteindre est dur.

La saison 24 suit « Paradise Towers » avec une histoire se déroulant dans un camp de vacances puis dans un centre commercial. Étant Docteur Who, le centre commercial est dans l’espace et dirigé par un criminel intergalactique, et le camp de vacances devient le champ de bataille d’une tentative de génocide (« Maintenant, laissez-moi essayer de bien comprendre. Êtes-vous en train de me dire que vous n’êtes pas le Happy Hearts Holiday Club de Bolton, mais au lieu de cela, les astronautes craignent-ils une attaque de la part d’autres hommes de l’espace ? ») sur fond de course à l’espace et de l’avènement du rock and roll. Encore une fois, il semble courtiser un public autre que le fandom organisé pour la première fois en cinq ans, en utilisant des aspects reconnaissables de la vie contemporaine et en les mélangeant avec de nouvelles prises de vue. Docteur Who agrafes.

Alors que le ton est caricatural, la satire d’un bâtiment, conçu par un architecte célèbre, qui nuit activement à ses résidents est clairement pointée du doigt. En fait, parce que le ton est caricatural, il s’en sort avec plus. Au cours des dernières séries Docteur Who avait été très « REGARDEZ à quel point c’est méchant. VOIR. C’est HORRIBLE », alors que la saison 24 présentait sciemment des choses à la fois stupides et horribles à la fois, se délectant de la dissonance. C’est l’une des nombreuses manières dont l’ère du Septième Docteur préfigure l’approche de Russell T. Davies. Les survivants de « Paradise Towers » se réunissant pour combattre leurs attaquants se sentent très RTD.

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Written by SasukE

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