Comment Halloween Kills Season of the Witch Shout-Out est un méta reçu

Comment Halloween Kills Season of the Witch Shout-Out est un méta reçu

Halloween tue s’est libéré du sous-sol brûlant des retards pandémiques pour taquiner les autres déchaînements redémarrés du maniaque masqué Michael Myers. Alors que la guerre de la suite menée contre le tueur par Laurie Strode de Jamie Lee Curtis – rejointe par sa fille et sa petite-fille – est sa force motrice, la bande-annonce présente notamment des masques grotesquement familiers à ceux qui ont vu la suite divergente de 1982. Halloween III : la saison de la sorcière. Cependant, un méta-moment étrange de ce film fait de ces masques plus qu’une simple nostalgie.

Michael Myers n’est pas exactement connu pour ses démonstrations ostentatoires et indulgentes de ses victimes, et tue généralement avec une efficacité silencieuse avant de passer à la recherche d’autres opportunités. Cependant, la bande-annonce du film du réalisateur David Gordon Green Halloween tue a l’archétype du slasher sous une forme unique, puisqu’on nous montre un trio de ses dernières victimes soigneusement exposés sur un manège de terrain de jeu, chacun orné de masques macabres d’un crâne, d’un jack-o’-lanterne et d’une sorcière, qui, de bien sûr, sont les apparences phosphorescentes fabriquées par la sinistre société Silver Shamrock Novelties en Saison de la sorcière. Leur inclusion est non seulement un service de fans passionnant, mais crée également une symétrie de film méta-esprit (quoique près de quarante ans plus tard), puisque le trio notoirement sans Micheal arborait un rappel de méta-moment similaire au tueur absent.

Saison de la sorcière, qui a vu le créateur John Carpenter remettre les rênes à une cohorte du scénariste / réalisateur Tommy Lee Wallace, a représenté un détour dramatique des tropes slasher, passant d’une horreur imposante que l’on redoute dans le noir à une variété plus insidieuse de terreur drapée dans une allégorie centré sur le consumérisme rampant qui se transforme en quelque sorte en sacrifices humains païens de masse et même en androïdes… oui, androïdes! En effet, le film emmène le public de la banlieue de Haddonfield, dans l’Illinois, dans une petite ville du nord de la Californie, dans laquelle les masques d’Halloween, en particulier ceux ressemblant à des crânes, des citrouilles et des sorcières, sont apparemment une grosse affaire. Pourtant, le seul jeu dans cette ville en particulier est Silver Shamrock Novelties, une entreprise mystérieuse qui pousse les ventes (avec un jingle télévisé « London Bridge » iconiquement irritant) pour le trio de masques susmentionné, conçu pour être porté par les enfants devant de leurs téléviseurs précisément à 21h00 pour une soirée d’Halloween « cadeau ». Cependant, c’est évidemment plus qu’une campagne marketing bizarre, et une horrible terreur de cheval de Troie attend les jeunes clients de l’entreprise.

Il faut alors se demander comment tout cela se connecte peut-être à Halloween tue, qui est séparé canoniquement par plusieurs itérations. Assez pertinemment, Saison de la sorcière contient un méta-moment bref mais conséquent dont on pourrait dire qu’il sert le même méta-objectif que le rappel de la bande-annonce. La scène en question se concentre sur une télévision jouant dans un bar, à quel point le barman change de chaîne seulement pour tomber sur un spot télévisé pour – vous l’avez deviné – l’original de 1978 Halloween, offrant ainsi à Michael Myers une brève présence détachée du quatrième mur dans le film. Le public de l’époque a rejeté cela comme un moment jetable effronté dans un film qui est clairement plus léger que les deux entrées précédentes. Pourtant, pour ce que ça vaut, il établit que Saison de la sorcière se déroule dans un univers séparé, dans lequel Halloween existe comme pour nous, en tant que film de fiction, éliminant l’idée que Michael pourrait se cacher. De même, tandis que Halloween tue est plusieurs degrés de continuité retirés du trio de 1982, son inclusion du trio signature de masques Silver Shamrock pourrait simplement indiquer un renversement de la dynamique, établissant que Saison de la sorcière existe dans la franchise actuelle coproduite par Blumhouse en tant que film de fiction ; celui qui aurait pu engendrer sa propre marchandise de masque d’accompagnement, que Michael aurait pu s’approprier pour sa propre œuvre d’art conceptuel meurtrière.

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Written by SasukE

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