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Comment l’appartement a façonné la vision du cinéma sur le lieu de travail

Bien que ce paysage d’entreprise demeure une perspective familière pour le public moderne, au moment de la sortie du film, il s’agissait d’un phénomène relativement nouveau. Le miracle économique de la Seconde Guerre mondiale a apporté aux États-Unis une richesse et une prospérité sans précédent, propulsant des millions d’Américains dans le genre de cols blancs dans lesquels se trouve Baxter. Entre 1940 et 1960, par exemple, la proportion de la population américaine vivant en milieu urbain est passée de 56,5 à près de 70%.

L’appartement a été l’un des premiers films à capturer ce nouveau monde de l’emploi courageux, dans lequel les travailleurs naviguants se déversent comme des fourmis dans les ascenseurs artériels des immeubles de bureaux à gratte-ciel et s’activent à des tâches administratives ennuyeuses. Une scène cruciale a Baxter appelant chacun de ses trois directeurs, l’un après l’autre, afin de reprogrammer leurs rendez-vous respectifs, afin qu’il puisse avoir l’appartement pour lui seul pour une soirée. Il s’agit d’une représentation brillamment scénarisée d’une bureaucratie fastidieuse qui semble incroyablement reconnaissable dans la perspective de 2020, comme si Baxter pouvait tout aussi bien essayer de reporter une conférence téléphonique Zoom. En exposant la réalité écrasante de la vie professionnelle de la classe moyenne, le film a touché le public et il a continué de définir notre compréhension du lieu de travail à l’écran.

Au cours des six décennies qui ont suivi la sortie du film, plusieurs générations de cinéastes ont suivi l’exemple de Wilder dans l’exploration du monde du travail pour rire. Cette lignée peut être retracée dans des comédies sur grand écran de Colin Higgins 9 à 5 (1980) jusqu’à Mike Judd Espace bureau (1999) et même de Seth Gordon Patrons horribles (2011), qui font tous écho L’appartement en satirisant l’étiquette suffocante et l’exploitation de l’environnement de l’entreprise.

Pendant ce temps, à la télévision, des sitcoms comme Ricky Gervais et Stephen Merchant’s Le bureau (2001-03), et son remake américain, se concentrent sur les relations particulières qui se développent entre collègues. Dans toutes ces œuvres, c’est la familiarité et l’ennui du cadre de bureau qui est au cœur de leur hilarité. Lorsque nous regardons des personnages à l’écran faire leur travail de bureau atroce, nous nous moquons de nous autant qu’eux.

La cheville ouvrière de L’appartementL’attrait durable de Jack Lemmon est la performance infectieuse des leads. Son énergie nerveuse dans le rôle de tout le monde assiégé CC Baxter fournit un substitut sympathique au public au centre de l’histoire et établit la norme pour les protagonistes mécontents comme Pete Gibbons dans Espace bureau ou Tim Canterbury / Jim Halpert dans Le bureau. L’exaspération de Baxter face aux demandes de ses divers collègues et supérieurs est connue de tous, tout comme sa réticence à se défendre contre leurs demandes. Sous un penchant impressionnant pour la comédie physique, Lemmon imprègne son personnage d’une mélancolie qui suggère une aspiration à quelque chose de plus significatif que ses neuf à cinq vides – un réconfort que Baxter trouve finalement sous la forme d’un opérateur d’ascenseur et de son objet. affections, Fran Kubelik (Shirley MacLaine).

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Written by SasukE

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