Comment le conte de fées Hellboy II non crédité de Neil Gaiman a amélioré son histoire

Comment le conte de fées Hellboy II non crédité de Neil Gaiman a amélioré son histoire

Comme Gaiman continue, «Guillermo del Toro à un moment donné m’a remis le scénario de Hellboy 2 et a dit: ‘Pouvez-vous faire du conte de fées qu’il s’ouvre avec un son plus semblable à un conte de fées? J’ai écrit un conte de fées, mais peux-tu juste faire la langue? Et donc, je dois faire une réécriture de cette histoire de fée d’ouverture en Hellboy 2 et ça me fait énormément plaisir de savoir que je suis en quelque sorte entré. Je suis là d’une certaine manière, vous pouvez entendre de petits tournants de phrase.

Bien sûr, avec del Toro ayant écrit le scénario lui-même, l’histoire était essentiellement mise en page, mais le réalisateur a estimé qu’il manquait encore au segment un élément intangible que le plus philologique Gaiman pourrait fournir. Le conte de fées raffiné était néanmoins crucial pour L’armée d’or, non seulement parce qu’il explique les titans titulaires, mais en raison de la façon dont il donne efficacement le ton du conte de fées du film; une mesure rendue nécessaire après la décision – bien que le film soit une suite – de sauter dans un scénario qui a été complètement retiré de la mythologie établie du premier film des démons, des sous-cultures de monstres secrets et des nazis à puissance surnaturelle. Par conséquent, avec un nombre impressionnant d’expositions à écarter, un prologue fantaisiste, mais néanmoins concis, peut faire le gros du travail narratif, permettant au film de se dérouler d’une manière plus naturelle et engageante.

Naturellement, la comparaison cinématographique que le Hellboy II le prologue évoque immédiatement les années 2001 Le Seigneur des anneaux: la communauté de l’anneau, qui – au léger risque de se tenir derrière l’opinion populaire – est peut-être la pièce d’exposition la plus efficace de l’histoire du cinéma, et quelque chose pour lequel les scénaristes Peter Jackson, Fran Walsh et Philippa Boyens peuvent considérer comme une énorme réalisation à part entière. Le segment, lu par Galadriel de Cate Blanchett, couvre une gamme intimidante de la vaste tradition de JRR Tolkien, qui est efficacement organisée et condensée en une histoire de sept minutes (qui était encore plus courte pour la version théâtrale) qui transmet aux téléspectateurs – notamment le la majorité ne connaît pas le mythe massif de Tolkien – sous une forme commodément distillée tout ce qu’ils doivent savoir pour profiter du film et de ses deux suites.

Un exemple apparent des phrases tournées de Gaiman concernant le changement de dynamique atomique-allégorique provoqué par l’Armée d’or trop destructrice disait: «Ainsi, le monde a été changé. Et la prochaine fois que les humains ont marché, ils ont senti la Terre trembler sous leurs pieds. Et j’ai vu le ciel s’assombrir avec des formes monstrueuses. C’est une description poétique d’une escarmouche qui était probablement plus sanglante et plus répandue que l’élégance rythmique des mots ne l’implique à la surface. Pourtant, d’une manière moins-plus-plus, le langage de la nuance et une approche romantiquement élégiaque parvient également à traduire l’étendue du conflit.

De plus, Gaiman’s Armée d’or Le prologue explique efficacement l’histoire derrière la création des titans titulaires, la couronne royale qui (littéralement) les contrôle, et présente les personnages clés du prince Nuada et de la princesse Nuala, qui se manifestent par la suite dans une scène d’action réelle qui établit Nuada ( Luke Goss) en tant qu’antagoniste clair du film lorsqu’il assassine son père (Roy Dotrice) et tente de convoiter les morceaux de la couronne pour réveiller l’armée d’or qui fait la guerre pour apaiser sa propre haine de l’humanité. Nous rencontrons également Nuala (Anna Walton), qui étouffe temporairement le plan destructeur de son frère en se précipitant avec une pièce nécessaire de la couronne, et finit par avoir un arc romantique avec Abe Sapien de Doug Jones. Pourtant, l’introduction des personnages elfiques en tant que concepts de contes de fées donne une dimension particulière à leur arrivée immédiate à l’écran.

Alors que Gaiman a révélé la création de mots pour le Hellboy II prologue ne l’a pas tout à fait élevé au niveau révolutionnaire de ce qui précède le Seigneur des Anneaux, c’était une tâche qui n’en était pas moins efficace et a aidé la légende de la bande dessinée à plonger légèrement ses orteils dans le monde du cinéma et de la télévision. Maintenant, environ 14 ans et plusieurs adaptations en direct plus tard – et par le biais de certains des épisodes les plus appréciés de la période des années 2010 Docteur Who—Il est fermement ancré dans l’industrie, notamment en tant qu’écrivain et producteur exécutif de la prochaine adaptation de la série télévisée de Netflix de son titre DC Vertigo, L’homme de sable, qui mettra en vedette Tom Sturridge en tant qu’icône gothique lui-même. C’est un chemin assez impressionnant à partir d’un brusque traitement de script pour une animation.

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Written by SasukE

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