Comment s’en est allé avec Game of Thrones influencé par le vent

À une époque de grand besoin, voici l’histoire d’un protagoniste qui n’est rien sinon insatiable pour répondre à ses besoins, les conséquences soient sacrément damnées. Comme Scarlett O’Hara le dénonce après avoir vu les ruines de sa chère maison d’enfance, la plantation Tara, «Comme Dieu est mon témoin, ils ne vont pas me lécher. Je vais vivre ça. Et quand tout sera fini, je n’aurai plus jamais faim!  » Il était révolutionnaire pour les lecteurs et les cinéphiles d’avoir une héroïne qui pouvait être si vaine et capricieuse, mais qui avait encore plus de courage que n’importe lequel des hommes de son monde. Et malheureusement, il est encore remarquable aujourd’hui que le «héros» d’un élément majeur de la culture pop soit une femme extrêmement imparfaite, dont les péchés deviennent presque une vertu.

Bien sûr, le monde que Mitchell construit autour de cette anti-héroïne est malhonnête: un mensonge sur l’innocence d’Antebellum South. Avec cette représentation apologétique et joyeuse de l’esclavage comme un moment plus simple et meilleur pour les riches Sudistes blancs et les Noirs américains qu’ils gardaient en esclavage, Emporté par le vent est loin des horreurs réelles de son monde. Et tandis que le film de Selznick tente de légèrement diminuer ce racisme inhérent, il joue également son aspect mythologique. Avec un air de fable Arthurienne, le texte d’ouverture du film se lit comme suit: «Voici le dernier jamais vu de Knights et de leur Ladies Fair, de Master et de Slave. Ne le recherchez que dans les livres, car ce n’est qu’un rêve dont on se souvient. »

Mais ce rêve, et l’accent mis sur une héroïne si imparfaite qu’elle devient imparable, se perpétue dans la fiction moderne moins controversée qu’elle influence, y compris Le Trône de Fer. Pour comme les influences bien documentées de J.R.R. Tolkien’s le Seigneur des Anneaux, ou de véritables atrocités et triomphes dans l’histoire médiévale, le rêve éveillé de Mitchell d’un monde perdu, et le besoin destructeur de vies qui a suivi, se déversent sur « Un chant de glace et de feu » et la série télévisée HBO qu’il a engendrée.

La comparaison la plus évidente entre les textes est la quantité de Scarlett O’Hara qui est répartie entre plusieurs héroïnes et anti-héroïnes qui ont fabriqué de l’acier par le feu, principalement Sansa Stark. Présentée comme une «fille idiote» aux yeux de sa sœur Arya, Sansa a été rejetée par certains lecteurs et de nombreux téléspectateurs comme la moitié ennuyeuse des sœurs Stark. Alors qu’Arya incarnait initialement un archétype populaire au 21e siècle, en particulier dans la fiction fantastique, du garçon manqué qui poursuivra des aventures défiant les normes de genre, Sansa semblait être prisonnière de sa courtoisie et de son amour naïf pour les chansons patriarcales sur «Les chevaliers et leurs Mesdames Fair.  » Pire, elle aime ces illusions et le privilège gâté qu’elles lui apportent, ce qui la conduit à faire des choix égoïstes qui blessent ceux qui l’entourent.

Comme Scarlett, qui est présentée à l’âge de 16 ans comme se vautrant dans son effet sur les jeunes hommes du comté, et instantanément ennuyée par un discours ennuyeux de «guerre, guerre, guerre», Sansa est inconsciente dans le premier livre des machinations politiques conspirant autour sa. Mais ensuite, elle a été élevée de cette façon. Comme avec la vanité de Scarlett devant elle, Sansa croit que le but ultime de sa vie est de bien se marier, et elle a posé ses yeux sur le mauvais homme à Prince Joffrey. À la fin de ce premier volume, l’homme qu’elle désire a détruit sa vie en décapitant son père et en intensifiant une guerre qui va tout prendre. Bien que l’obsession de Scarlett pour sa voisine Ashley Wilkes ne soit pas aussi directement autodestructrice, la guerre qui s’en vient et qu’Ashley accueille, lui prend toujours tout. Et comme Sansa, Scarlett en reprend une grande partie, parfois par un acte sanglant.

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Written by SasukE

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