Critique du fond noir de Ma Rainey: Viola Davis et Chadwick Boseman apportent le feu au blues

Critique du fond noir de Ma Rainey: Viola Davis et Chadwick Boseman apportent le feu au blues

Comme Clôtures, une autre adaptation des pièces de théâtre d’August Wilson mettant en vedette Davis et produites par Denzel Washington, c’est vraiment une pièce qui se trouve être un film, même si ce n’est pas nécessairement une mauvaise chose. L’histoire de Wilson prend le jeu de banc de parc – toute pièce où deux personnages sont assis sur un banc de parc, même si en réalité cela pourrait être n’importe où et parler – et le multiplie. Le parc devient la salle de répétition du studio, et deux personnes deviennent quatre, alors que le groupe de Ma Rainey attend.

Plus tard, Ma et son chef de groupe Cutler (Colman Domingo, Si Beale Street pouvait parler) ont un moment de banc de parc plus typique dans le studio vide. C’est l’une des conversations les plus révélatrices, car Ma montre ce que c’est vraiment d’être une femme noire considérée comme une marchandise. Elle n’est pas une diva pour le plaisir; c’est un mécanisme de survie. Ici, Domingo démontre la force des performances de soutien du film, en particulier le trio de lui-même, Michael Potts dans le rôle de Slow Drag (Gotham) et Glynn Turman dans le rôle de Toledo (Fargo). Ils ouvrent ces deux centrales électriques centrales et nous permettent de les comprendre plus facilement, les taquinant et nous les reflétant pour nous aider à donner un sens à ce que nous voyons.

Il y a eu beaucoup de films sur le jazz avant et il y en aura beaucoup plus encore, mais ce film en a l’air est le jazz. En ouvrant la forme du banc de parc, le jeu même s’il s’appuie dessus, les musiciens de Ma Rainey jouer comme une réplique, une continuation, pour faire taire ou pour se vanter – comme une coda au traumatisme. Ils enrichissent leur conversation avec de la musique comme elle augmente leur vie, tissant leur musique dans et hors de leurs croyances, blagues, espoirs et peurs.

Le réalisateur George C. Wolfe profite de quelques occasions pour profiter de ce que l’écran a à offrir sur la scène. L’introduction lente du film est celle que le public n’oubliera pas de sitôt, et une scène de deux membres du groupe achetant un Coca est brève mais contient un puissant coup de poing narratif. L’aperçu des pratiques d’enregistrement de la fin des années 1920 est fascinant en soi – et tourné avec style.

Il est impossible d’oublier qu’il s’agit de la dernière performance de Boseman. Un monologue particulièrement évasif qu’il livre sur l’injustice de la mort ne facilite pas les choses. Boseman donne absolument tout ce qu’il a à ce rôle. Cela rappelle en fait sa co-star, Delroy Lindo, dans Da 5 Bloods, pour son intensité et sa vulnérabilité. Son sourire occupe tout l’écran et son silence nous met au point mort.

Written by SasukE

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