Insultes, construction du monde et chats aveugles: une entrevue avec Christopher Buehlman du voleur de langue noire

Insultes, construction du monde et chats aveugles: une entrevue avec Christopher Buehlman du voleur de langue noire

«Ma carrière d’insulteur professionnel sur le circuit des festivals de la Renaissance a définitivement influencé la langue de Kinch», explique Buehlman. « Il est toujours prêt à échanger des barbes, et il n’a pas peur de travailler en bleu. » La langue bleue est absolument un point culminant du livre; Les jurons de Kinch sont tout à fait inventifs, et comme il parle plusieurs langues, les différentes malédictions en révèlent beaucoup sur les cultures qui les ont créées. Kinch présente les Spanth, en particulier Galva, comme trop honorables et un peu tendus, ce qui n’est pas seulement révélé dans son manque de patience pour Kinch conversant avec un chat qu’il sauve, mais aussi dans la façon dont elle soutient la conjugaison appropriée d’un juron particulièrement coloré. . (Vous pouvez lire quelques définitions de style dictionnaire des mots de malédiction de Kinch sur le blog Tor / Forge.)

Il existe des connexions linguistiques entre les mots de malédiction (et autre vocabulaire) dans le roman et les homologues du monde réel qui ont fourni l’inspiration. «Les Galtes ne sont pas sans rappeler les Celtes; Je ne les considérais pas comme un analogue direct des Gallois, des Écossais ou des Irlandais, mais comme une tribu perdue », partage Buehlman. «Il y a quelque chose de gaélique dans la patrie poétique, artistiquement douée et gouvernée de l’extérieur de Kinch, et sa langue, sa narration et, oui, les insultes et le doggerel, viennent de cela. Pour ce qui est de chodadu, il est basé sur l’espagnol putain de, et fonctionne de manière similaire. Jilnaedu, d’autre part, est un terme Spanth plus original, qui signifie «idiot vicieux». Comme pour la Galtie et l’Irlande, Ispanthia n’est pas l’Espagne, mais elle et sa langue se blottiraient bien entre l’Espagne, le Portugal et la Catalogne. Je pense que les Espagnols reconnaîtront Galva mais trouveront également beaucoup de nouvelles choses à découvrir sur elle et son pays.

L’un des aspects les plus fascinants du monde de Kinch est l’impact des guerres des gobelins sur la population humaine. Les gobelins sont venus et ont combattu en trois vagues; les deux premiers ont été combattus par des hommes, mais bientôt il ne restait plus assez d’hommes pour se battre. «Les femmes devaient passer sous les armes», décrit Buehlman. «De plus, ils eu gagner. Et ils l’ont fait. Pour l’instant. La guerre des filles n’était pas une question de renommée ou de gloire, ni même de pouvoir et de richesse – c’était une lutte crue, boueuse et sans limites pour la survie entre deux espèces concurrentes, dont l’une considère l’autre comme une source de nourriture. La victoire est venue, mais à un prix très élevé. Les humains ont subi un énorme coup, et la majorité des humains sont maintenant des femmes, ce qui place les femmes à des postes de pouvoir sur tous les territoires humains.

En fait, le livre est peuplé de femmes qui s’opposent à la voix narrative de Kinch. Alors que nous obtenons l’introspection de Kinch et son évaluation de son propre personnage, nous le voyons contre une compagnie de personnages féminins forts. Galva est une guerrière, honorable, dévouée, le genre de chevalier que Don Quichotte rêvait d’être. Norrigal n’est pas encore une sorcière accomplie – c’est sa première mission en dehors de son apprentissage – mais sa puissance brute est étonnante, et sa volonté de faire le sale boulot au besoin lui donne un avantage merveilleusement pratique. Sesta, l’un des contacts de Kinch avec la Taker’s Guild, est un assassin-adepte impitoyable, doué à la fois de magie et de meurtre, si confiant qu’elle traite Kinch plus comme un ravageur qu’un outil, même en insistant pour qu’il suive les termes de sa mission. Bien qu’il y ait un peu de romance, aucune des femmes ne se sent mise dans le récit juste pour être l’intérêt amoureux de Kinch – en fait, elles ont toutes l’impression qu’elles se débrouilleraient très bien sans lui, si cela se résumait à cela, et il a de la chance qu’ils l’aient laissé rester pour raconter l’histoire.

Le désir de représenter autant de femmes contrôlant le monde et le récit est venu de l’une des idées de construction du monde de Buehlman: «Je voulais présenter un monde qui montrerait au lecteur à quel point l’idée de patriarcat est artificielle», dit-il, « et comment il pourrait être renversé avec un catalyseur assez gros.

Le monde de Buehlman est à la fois beau et terrible – les conséquences de la guerre des gobelins sont présentes dans tous les aspects du livre, y compris dans l’apparence de vrais gobelins. Ce sentiment de terreur imminent, que les humains pourraient ne pas gagner la prochaine fois si cela se résumait à cela, donne une intensité au monde et peut rappeler aux lecteurs que les romans précédents de Buehlman tombaient dans la catégorie de l’horreur. «Ecrire l’horreur, c’est un peu comme écrire de la poésie», décrit-il. «Avec un sonnet, une villanelle ou un pantoum, il faut respecter un schéma de rimes, ou un schéma de répétition, et / ou un nombre de syllabes. Avec l’horreur, vous devez établir un certain ton et vous devez vérifier de temps en temps avec l’amygdale du lecteur. Ce n’est ni exact ni formule, comme cela peut être dans la poésie, mais il doit avoir son propre rythme interne. Vous pouvez avoir une longue accumulation, mais vous devez cuire au four dans un sentiment de terreur – le lecteur se sentira trahi, et à juste titre, si votre prémisse annonce un type d’histoire, et qu’ils obtiennent autre chose pour 70% de la lecture. L’horreur, comme la comédie, est binaire. Il réussit ou échoue viscéralement.

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Written by SasukE

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