Joko Anwar: Guide d’un vétéran pour réussir dans les films

Le monde n’a plus jamais été le même lorsque les Frères Lumière ont présenté au public leur invention, le cinématographe, la machine qui projette des images animées sur un écran. Cet acte de projection était considéré comme une nouveauté; un mystère de l’alchimie de la chimie et de la lumière. Le plus âgé des deux frères, Louis, aurait été dédaigneux de la caméra, affirmant que «le cinéma est une invention sans avenir».

Il avait tort, bien sûr. Le cinéma prospère aujourd’hui. Il conserve encore cette mystique du processus de tournage, mais maintenant, n’importe qui peut devenir cinéaste grâce à l’accessibilité des smartphones et des appareils photo, mais peu peuvent être des cinéastes de renom.

Bien qu’il existe des tas de procédures de réalisation de films, il peut être difficile de naviguer dans le bruit. C’est pourquoi vous avez besoin de l’apport de quelqu’un sur le terrain. Nous discutons avec Joko Anwar, cinéaste indonésien de films comme La porte interdite (2009); Les esclaves de Satan (2017), et le dernier film de super-héros, Gundala (2019), quel est son conseil pour la prochaine génération de cinéastes.

(Ce qui suit a été modifié pour plus de longueur et de clarté.)

La convention est que quelqu’un irait à l’école de cinéma pour devenir cinéaste. Mais vous avez commencé comme journaliste, puis vous êtes passé au cinéma. Comment cela se produit-il?

JOKO ANWAR: J’ai toujours été un cinéphile depuis l’âge de cinq ans. Je fréquentais habituellement un cinéma à Medan environ trois fois par semaine, en regardant principalement des films d’horreur et de kung-fu. J’avais économisé de l’argent pour les regarder et quand je n’en avais pas assez, je jetais un œil à travers la fenêtre de ventilation pour un aperçu.

Je voulais aller à l’école de cinéma mais mes parents n’avaient pas les moyens, alors je me suis inscrite à Bandung Institute of Technology. La raison pour laquelle je voulais y aller était parce qu’il y a un club étudiant qui vous a appris à faire des courts métrages.

Mais je ne pouvais pas entrer dans le club. Quand j’ai obtenu mon diplôme, j’ai postulé dans des sociétés de production à Jakarta. Je n’ai pas été acceptée, bien sûr, parce que je n’avais ni expérience ni diplôme en cinéma.

Je suis donc devenu journaliste dans l’espoir de rencontrer des gens qui travaillaient déjà dans l’industrie. En 2002, j’ai interviewé Nia Dinata pour Ca-bau-kan (2002) et nous avons fini par parler de scénarios. Plus tard, elle m’a demandé si j’avais écrit un scénario, alors je lui ai envoyé quelque chose que j’avais écrit à l’université. Elle s’y est vraiment prise et m’a demandé de co-écrire son deuxième long métrage, Arisan! (2003).

Elle produira plus tard mon premier film, Janji Joni (2005), basé sur le scénario que je lui ai envoyé. C’est comme ça que j’ai commencé en tant que réalisateur.

«Arisan!», 2003. Réalisé par Nia Dinata

Alors, y a-t-il un besoin d’école de cinéma alors?

JOKO: Quiconque veut devenir cinéaste doit avoir suffisamment de connaissances soit dans la technicité soit dans l’esthétique du cinéma. S’ils peuvent le ramasser en dehors d’un environnement scolaire, ça va aussi.

Vous pouvez apprendre le cinéma sans aller à l’école de cinéma, mais si vous avez besoin de la discipline pour apprendre, c’est alors que l’école de cinéma est importante.

Quels sont les défis auxquels sont confrontés les cinéastes indonésiens?

JOKO: En Indonésie, nous n’avons pas assez d’écrans pour 268 millions de personnes. Actuellement, nous avons environ 2 000 écrans dans tout le pays et la plupart sont concentrés dans les grandes villes et à Java.

Le plus gros problème est le manque de ressources humaines. Il n’y a pas assez d’écoles de cinéma pour former des gens qui travailleront dans l’industrie cinématographique.

Qu’est-ce qui est plus facile pour vous, l’écriture ou la réalisation?

JOKO: Écrire est plus difficile parce que vous créez quelque chose à partir de rien. Au moins, avec la mise en scène, vous avez le script à partir duquel travailler. Mais j’aime le processus d’écriture. Si je pouvais trouver un script que j’aime, je pense que je vais le filmer mais je n’ai pas trouvé un bon scénariste en Indonésie, encore moins un qui est sur une longueur d’onde similaire à la mienne.

‘Gundala’, 2019. Réalisé par Joko Anwar

La scénarisation est-elle alors l’élément le plus important?

JOKO: Je ne dirais pas ça. Il existe de nombreux éléments dans le cinéma qui sont tout aussi importants. Il est difficile de faire un bon film sans un bon script mais si vous avez un bon script et pas de production, il n’y aura pas de film.

Souffrez-vous du blocage de l’écrivain?

JOKO: Mon plus grand ennemi dans l’écriture n’est pas le blocage de l’écrivain mais la paresse. [laughs] Quand les gens disent qu’ils obtiennent le blocage de l’écrivain, ils sont juste paresseux. Si vous voulez vraiment arranger les choses, il y a des livres et des conseils pour surmonter le blocage de l’écrivain.

Habituellement, je vivais avec l’histoire et les personnages dans ma tête avant de les taper sur mon ordinateur portable plus tard.

Qu’est-ce qui vous inspire?

JOKO: Mes films proviennent généralement de ma réaction au monde. C’est un petit environnement dans lequel je vis – mon cercle d’amis, ma famille – mais c’est aussi ce que je ressens pour mon pays. Mes films doivent questionner et répondre à ce qui se passe autour de moi.

Pour Les esclaves de Satan, c’était en fait ma façon de demander, avons-nous vraiment besoin de faire autant confiance aux chefs religieux? Pouvons-nous compter sur eux? Et le sujet de Une copie de mon esprit (2015) Je remettais en question la fiabilité des campagnes négatives utilisées lors de l’élection présidentielle.

Y a-t-il des réalisateurs qui vous inspirent à être meilleurs dans votre métier?

JOKO: Aucun. [laughs] Ne vous méprenez pas. J’adore les films mais je ne suis pas dans les gens derrière eux. C’est comme moi avec la musique. Je suis dans Nick Cave et les Bad Seeds; Elvis Costello; Lou Reed… mais je ne veux jamais connaître leur vie personnelle. Si vous apprenez à connaître vos héros, ils feront quelque chose qui vous décevra.

Vous pouvez aimer les films de Woody Allen sans connaître son passé. Ce sont toujours de bons films. Vous pouvez séparer les créateurs de leurs œuvres si vous ne connaissez pas leur vie privée.

En tant que mentor, qu’apportez-vous au projet de mentorat HP?

JOKO: Comme je l’ai dit précédemment, notre industrie cinématographique souffre d’un manque de ressources humaines. Je recherche des talents parce qu’en Indonésie, nous n’avons pas de système d’agence comme les États-Unis. Les personnes talentueuses n’ont aucune idée de la façon de pénétrer l’industrie.

J’ai organisé des ateliers pour de nombreux cinéastes en herbe et je garde un œil sur qui je peux recommander à mes amis producteurs ou les inciter à travailler dans ma société de production. Non seulement nous avons découvert des gens pour travailler sur nos projets, mais certains d’entre eux travaillent déjà dans l’industrie.

Enfin, des conseils pour les cinéastes en herbe?

JOKO: Beaucoup de gens essaient d’entrer dans l’industrie. Donc, vous devez être unique pour vous démarquer et la seule façon d’être unique est de trouver votre propre voix. Ne filmez pas quelque chose que vous pensez qu’un producteur voudrait que vous fassiez parce que ce serait la même chose que tout le monde fait. Faites quelque chose qui vous oblige à poser des questions; trouver des sujets qui vous dérangent.

Si vous vous sentez comme vous avez ce qu’il faut pour être la prochaine légende du cinéma, Anwar est parmi les experts en Programme de mentorat HP, offrant des masterclasses pour tous les cinéastes de la relève qui cherchent à perfectionner leur métier. Découvrez un exemple de vidéo de masterclass ci-dessous et en savoir plus sur le programme de mentorat de HP ici!

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