La dernière veille est la veille de la nuit aux confins de l’espace

La dernière veille est la veille de la nuit aux confins de l'espace

L’arrivée de Cavalon explose ces binaires, car il fournit un contexte vital sur la façon dont le noyau est devenu corrompu – sans parler de l’incarnation d’un autre aspect potentiel de l’attrait de ce sous-genre: le désir de s’engager avec les vérités problématiques du destin manifeste, d’autant plus qu’il s’est traduit aux histoires d’exploration spatiale. Le romantisme du mythe de la frontière occulte souvent les horribles vérités d’une telle narration expansionniste, à savoir le vol et la réinstallation de terres déjà occupées par les Amérindiens et le génocide brutal de ces peuples des Premières Nations. Bien que ce ne soit pas le conflit central, La dernière montre met en contraste la relation antagoniste de l’humanité avec les Viators avec l’échange culturel – technologie, hybrides et clones – qui se produit néanmoins entre ces civilisations prétendument disparates. Au bord de l’espace, il n’y a pas de place pour le droit ou l’ego.

Et c’est peut-être là l’attrait le plus pur des histoires de bord de l’espace: la notion d’une personne face à l’infini.

Martin a été inspiré pour créer ASOIAF‘s Wall, et la Night’s Watch dessus, en visitant le mur d’Hadrien dans les années 1980. Debout au sommet du site historique, a-t-il déclaré à John Hodgman dans une interview en 2011, il a essayé de se mettre dans l’état d’esprit d’un soldat romain du premier siècle regardant au-delà du mur: «à la fin du monde connu regardant ces collines lointaines et se demandant ce qui y vivait et ce qui pourrait en sortir. Il est facile de voir comment cela a inspiré le cœur du serment de Night’s Watch, le sacrifice de l’individualité que chaque homme fait sur le mur de Westeros: Je suis l’observateur sur les murs. Je suis le feu qui brûle contre le froid, la lumière qui apporte l’aube, la corne qui réveille les dormeurs, le bouclier qui garde les royaumes des hommes.

C’est un rôle que chaque observateur partage, mais il existe un vaste fossé entre le devoir quotidien de servir encore un autre changement sans incident et le moment prodigieux d’être le premier regard à voir quelque chose ou quelqu’un d’un autre monde. En un clin d’œil, un homme passe du rouage de la machine à un morceau d’histoire vital.

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La dernière montre subvertit cette réflexion de deux manières principales. Au lieu d’empiéter sur les Marcheurs Blancs, les Sentinelles sont censées tenir la division contre les Viators inhumains, malgré le fait que leurs ennemis avancés ne constituent pas une menace depuis des siècles, à l’exception de la récente guerre de résurgence d’une décennie qui (au fur et à mesure des épopées de guerre ) ont effacé leurs numéros restants. En l’absence de retour des Viators, les Sentinelles stationnées à bord du Argus au lieu de cela, affrontez l’énigme unique de se confronter à eux-mêmes. Autrement dit, des ondulations dans la dilatation du temps de chevaucher le long du Divide qui projettent leurs döppelgangers à partir de quelques instants dans le futur. Ces aperçus sont généralement des pépins sans conséquence qui créent des prophéties auto-réalisatrices, mais à mesure que les ondulations deviennent plus fréquentes, ils suggèrent des chemins de ramification et signalent un changement incontestable dans l’univers tel qu’ils le connaissent: le fossé s’effondre.

Ce que ces histoires de bord de civilisation partagent avec les aventures à la frontière, c’est le sentiment d’évasion qu’il reste encore du monde à découvrir, que l’humanité n’a pas tracé ses limites. Dewes marque clairement cette limite, puis la retourne à ses observateurs, avec l’autre monde les chassant vers la civilisation. Ce n’est que lorsque l’univers commence à s’effondrer que les Titans et les princes peuvent être vraiment dépouillés de leur être de base: des survivants… ou tout simplement cesser d’exister.

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