La fin du fond noir de Ma Rainey expliquée

La fin du fond noir de Ma Rainey expliquée

Au tournant du 20e siècle, la musique «raciale» était underground et considérée comme louche et en quelque sorte pécheresse. Mais à mesure que l’argot, la musique et les danses noirs devinrent populaires parmi les jeunes blancs rebelles dans les années 1920, les institutions suivirent. Entre les années 1920 et 40, les enregistrements de blues, de jazz et de gospel par des artistes noirs ont été très peu diffusés sur les grandes stations de radio. Pendant la Dépression, les stations de radio ont embauché des artistes blancs pour couvrir les chansons noires à l’antenne. Les musiciens noirs étaient régulièrement sous-payés par les maisons de disques pour les chansons données aux musiciens blancs.

« L’Amérique est prise dans cette conversation sur le passé », a déclaré le réalisateur de Ma Raney George C. Wolfe Repaire de geek. «Dans quelle mesure allons-nous reconnaître le passé et dans quelle mesure ce passé a-t-il influencé le présent? … Et donc Levee est, plus que tout autre personnage du film, emblématique du futur. Il est l’Amérique; il est ce talent, cette promesse de ce qui pourrait être, mais il est hanté et endommagé par les cicatrices du passé.

Ma Rainey a été signé à Paramount Records, que le film décrit comme Hot Rhythm Recordings, par Mayo «Ink» Williams. Il a gagné son surnom parce qu’il était très doué pour amener les musiciens afro-américains à signer des contrats d’enregistrement.

Williams a été le premier producteur noir d’une grande maison de disques. Il a également été l’un des premiers Afro-Américains à jouer au football professionnel et est la seule personne à être intronisée à la fois au Blues Hall of Fame Blues et au National Football Hall of Fame. Mais même Williams était coupable d’avoir échangé des artistes. Il a utilisé certaines des mêmes excuses que le producteur dans Fond noir de Ma Rainey aussi. Il avait essayé de diriger son propre label indépendant et avait complété son propre salaire chez Paramount en complétant sa prise lors de la négociation des crédits d’écriture.

Williams a probablement vu cela comme la façon dont cela s’inscrivait dans le score global des choses. Il a continué à écrire ou à produire des chansons qui ont inauguré le rock and roll. Il est allé travailler pour Decca Records en 1934 et a travaillé avec des artistes comme Mahalia Jackson, Sleepy John Estes, Sister Rosetta Tharpe et Louis Jordan. Lorsque Williams a quitté Decca en 1946, il a fondé les maisons de disques de Chicago, Southern et Ebony, et a travaillé avec des artistes comme Muddy Waters.

Written by SasukE

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