La réalité a un rôle de premier plan à la Fashion Week de Milan

Milan, Italie – «Cette saison, le message n’est pas à la mode», a déclaré Francesco Risso, perché sur une chaise au Cinema Anteo après la diffusion en direct de son «Marnifesto» prismatique et engageant tranche-de-vie spectacle. Avec des boucles fraîchement blanchies, un fard à paupières taché, un manteau de cuir griffonné partout, une robe en soie effilochée et des talons hauts, Risso avait l’air très à la mode. Mais la semaine de la mode de Milan qui s’est clôturée hier – en partie physique, en partie numérique, interdisons le mot phygital – ne concernait pas exactement la mode. Il s’agissait de rechercher de nouvelles façons de communiquer, de s’adapter à la nouvelle normalité de l’industrie et, surtout, de la réalité déconcertante de la vie qui perce soudain les mondes reculés des créateurs de mode.

La mode était là aussi, mais étant donné les conditions plutôt extrêmes dans lesquelles ces collections ont été conçues et créées, avec le processus commencé dans l’épaisseur du verrouillage du printemps, les créateurs s’en sont largement tenus à leurs formules respectives avec des collections réduites – over-the- haut, coloré, scintillant, séduction-porter glorieusement sexy chez Versace; des trenchs camel et une tenue de travail irréprochable chez Max Mara, par exemple – si vous ajoutez peut-être quelque chose de plus froissé et tactile.

Versace Printemps / Été 2021 | Source: courtoisie

Tout était très organique, du nouveau sens de la netteté urbaine chaotique du n ° 21 au fouillis d’attaque artistique de Philosophy de blouses de peintre tachées et de robes de laitière; de l’ode de Ports 1961 au drapé féminin au soleil de Tod’s fané plein air sophistication. Dans l’ensemble, se concentrer sur rien de trop bizarre était un bon choix, tout bien considéré. La mode en tant qu’exercice de glorieuse évasion en face, opérant dans sa bulle, semble légèrement décalée avec le moment. Des modes idiotes, ici et maintenant, ne serviraient qu’à solliciter des réactions négatives du public. Nous pourrions bientôt avoir une nouvelle forme d’évasion folle – du moins, c’est l’espoir: il y a soif d’idées et de mode avec un F majuscule, et les moments difficiles sont généralement un terrain fertile pour tout laisser aller et tout embrasser dingue – mais ce moment est une période de transition, une période intermédiaire, et elle doit être jugée comme telle.

Ports 1961 Printemps / Été 2021 | Source: courtoisie

C’est pourquoi l’attaque de la Fashion Week de Milan imprimée dans Le Figaro le premier jour des défilés semblait un peu inutile, et peut-être un peu ignoble. Bien sûr, les capitales de la mode du monde entier sont en difficulté, mais plus que jamais, l’unité pourrait aider. L’atmosphère à Milan était un peu surréaliste, bien sûr. La moitié des visages familiers manquaient et quand ils réapparurent sous forme de marionnettes à Moschino, ils ressemblaient à des fantômes effrayants d’un autre temps. Mais l’énergie, dans l’ensemble, était positive. Les Italiens donnent le meilleur d’eux-mêmes dans des situations absurdes, et cette semaine de la mode a été gérée de la manière la plus attentive en termes de protection antivirus. N’appelons pas cela un triomphe, mais ce furent cinq jours étrangement édifiants.

Le fait qu’il y ait eu une semaine de la mode en soi était louable. À vrai dire, les shows socialement distancés avec un public réduit étaient une vraie joie, dépourvus comme ils l’étaient de tous les poseurs, les aspirants, les influenceurs et tous ces habitants de la mode élargie qui ne sont là que pour se promouvoir. Au lieu de cela, nous, en tant que professionnels, étions là pour regarder les vêtements et le travail: une approche à garder à l’esprit pour l’avenir. L’élitisme? Non, professionnalisme.

Prada Printemps / Été 2021 | Source: courtoisie

Et pourtant, il n’y avait pas de mode révolutionnaire à voir, pas même chez Prada, l’un des principaux catalyseurs de la mode. Dans ce qui était l’émission la plus attendue de la saison, les débuts sans précédent de Raf Simons et Miuccia Prada en tant que co-directeurs créatifs, ce que nous avons vu, dans un format vidéo légèrement effrayant – le numérique a en fait fonctionné à merveille en tant que miroir et canal d’une collection qui ressenti, eh bien, un peu froid – était une fusion brutale de deux visions personnelles et distinctes, mais pas un pas en avant rapide. Une expérience audacieuse comme celle-ci, bien sûr, ne peut pas être jugée par la première sortie. Le partenariat peut prendre des essais et des erreurs pour vraiment se régler, si jamais il le fait. Le déséquilibre n’est pas une mauvaise chose, après tout. Pour le moment, c’était comme si le sens tordu de la dame de Miuccia, y compris les capes enveloppées tenues avec une main sur la poitrine, rencontrait la propension de Raf à l’angoisse des adolescents – pulls molletonnés à capuche, impressions de barres panoramiques – sans fusionner totalement. Une chose manquait, c’est sûr: le sexe, et avec lui, la féminité et le pouvoir. Ce qui a toujours été frappant et unique chez Mme Prada, c’est le fait que la Signora a habillé des femmes, c’est-à-dire des êtres adultes, féroces et puissants. Sur son podium, même les mannequins de 17 ans ressemblaient à des femmes. Mais la nouvelle Prada était plutôt pâle, asexuée, transparente. Cela mérite une exploration plus approfondie, car Prada a toujours été en avance sur la courbe de l’autonomisation.

MSGM Printemps / Été 2021 | Source: courtoisie

Chez MSGM, la réduction a apporté une nouvelle orientation aux vêtements: brillants, faciles et amusants, au besoin. Chez Valentino, c’était un exercice de ce que Pierpaolo Piccoli appelait «re-signification», remaniant les codes romantiques de la maison avec une brillance de pointe radicale. Cela a fonctionné mais a besoin d’être peaufiné.

Mais encore une fois, la mode n’était pas le courant principal de la fashion week de Milan car il s’agissait de fusionner la mode avec les imperfections incontrôlables de la vie et des vraies personnes. C’est un vieux trope perpétuellement fascinant: l’art rencontre la vie, ce qui ne devrait vraiment pas être si surprenant dans le cas de la mode. Au-delà de l’extravagance des podiums, après tout, l’art de la mode est destiné à être porté par de vraies personnes. Et pourtant, lorsque de vraies personnes portent les vêtements sur le podium – ou dans une vidéo de marque – un changement se produit, et la personnalité du porteur prend le dessus, même si «de vraies personnes» dans le monde de la mode signifie souvent un peu bizarre. ou moche-belle.

L’expérience sociale de Francesco Risso pour Marni était touchante et captivante: un acte de fragmentation qui en dit long sur nos fragilités actuelles – et perpétuelles – en tant qu’êtres humains. Risso a travaillé sur des objets et des tenues, qu’il a ensuite envoyés à 48 personnes, membres de la vaste communauté de Marni, pour être interprétés personnellement dans une émission kaléidoscopique qui a été transmise en direct, rassemblant des extraits de séquences prises dans les rues des villes respectives. Le résultat a été un refrain qui a mis en évidence la vision du couper-slash-coller de Risso pour la marque. Et si, en termes de Marni, les vêtements étaient un peu un déjà-vu, qu’importe?

Marni Printemps / Été 2021 | Source: courtoisie

S’ouvrir à la réalité, pour Giorgio Armani, signifiait diffuser l’émission en direct à la télévision aux heures de grande écoute, ouvrant à tout le monde l’enclave de la mode isolée. Ce fut un coup de maître marketing, une belle façon de maintenir le canal de communication directe avec le public que M. Armani a ouvert pendant le verrouillage. Quant aux vêtements, c’était Armani étant Armani: doux, écru et déconstruit pour l’éternité.

Le réel contre le virtuel: c’était finalement le thème central de la semaine de la mode surréaliste de Milan. Et s’il était clair qu’il n’y avait aucun moyen de remplacer le spectacle physique, pas de substitut à l’action en direct vu en direct par un public vivant, il y a eu quelques expériences intéressantes dans le format du film, allant des très vieilles marionnettes de Jeremy Scott à Moschino à l’arcade virtuelle extra-fun de Giuliano Calza chez GCDS, même si les vêtements sont devenus secondaires, presque un accessoire du spectacle.

Moschino Printemps / Été 2021 | Source: courtoisie

Emporio Armani Construire des dialogues était un bon exemple de la façon dont les images et les sons, sur vidéo, peuvent jouer en faveur des vêtements – c’était l’Emporio le plus moderne des saisons – mais un spectacle, en fin de compte, est un spectacle. Un spectacle peut être source de division – comme les débuts fièrement nostalgiques et coquettes de Nicola Brognano à Blumarine – ou il peut être tout simplement magnifique, d’une manière unique et enveloppante, comme Fendi, où la dernière sortie en solo de Silvia Venturini avait tout ce que la mode exigeait à l’instant: substance, calme, sensualité et chaleureuse sensation de familiarité. C’est ainsi que la mode doit renouer avec la réalité, pour de vrai.

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Written by SasukE

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