La télévision peut-elle capturer complètement le monde du disque de Terry Pratchett?

La télévision peut-elle capturer complètement le monde du disque de Terry Pratchett?

Les téléspectateurs ne pouvaient pas sombrer dans le monde, car le monde ne s’est jamais senti assez solide pour s’y plonger. Les références à d’autres réalités, en particulier avec la technologie de «Roundworld» introduite dans Discworld par des expériences à l’Université Unseen, ont rendu plus difficile de suspendre l’incrédulité et d’accepter le monde de la série comme indépendant.

Mais, en fin de compte, cela fait partie du problème. Dans l’épisode 7, La montre rend tout à fait clair que le multivers est plein de différentes versions de Discworld. Pour les lecteurs familiers avec la fiction multivers (ou simplement les lecteurs familiers avec les nombreuses itérations de l’univers Marvel, numérotées pour plus de commodité), admettre pleinement cette construction allège le fardeau sur La montre être une adaptation familière. Ce Sam Vimes n’est pas le même Sam Vimes que nous connaissons – car, dans l’épisode 7, nous voyons deux versions différentes du même personnage. Et bien qu’en tant que téléspectateurs, nous savions déjà que le fait d’avoir l’histoire elle-même en fait une information importante et essentielle change le fonctionnement de l’histoire.

Si La montre avait en quelque sorte pu communiquer dans ses deux premiers épisodes qu’il s’agissait de la version «Discworld: The Musical» (je ne plaisante pas) de l’univers de Pratchett, alors le temps passé avec les membres de la distribution derrière les instruments de musique aurait été ressenti Naturel. La musique est un outil de narration de base pour la série télévisée, et à la fin, elle se réunit et fonctionne. Le problème est que trop de fans de Pratchett ont abandonné la série bien avant qu’elle n’atteigne le point où tout a cliqué.

À certains égards, c’est vraiment dommage, car la distribution a livré des performances stellaires tout au long. Le jeu physique de Richard Dormer dans le rôle de Vimes est stellaire, gérant à la fois des scènes comiques et sérieuses avec le même aplomb. Cheery de Jo Eaton-Kent, un nain non binaire (par l’épisode final), est un délice. Marama Corlett fait croire aux téléspectateurs que son loup-garou maussade Angua pourrait donner un coup de pied au cul de tout le monde alors qu’il était de la moitié de sa taille. Adam Hugill en tant que gendarme Carrot incarne le héros fantastique sérieux. Lara Rossi livre une Sybil Ramkin qui a une présence aussi grande à l’écran que sa version de roman physiquement plus grande se dégage sur la page. Le méchant Carcer de Samuel Adewunmi a suffisamment de pathétique pour que les téléspectateurs aient presque enraciné pour sa rédemption jusqu’à ses actions dans la finale, et Wonce de Bianca Simone Mannie est inspiré; les deux méchants sont tirés de personnages plus mineurs dans les romans et donnent une plus grande profondeur à la série, un départ qui en fait certaines des inventions les plus intéressantes et nuancées de la série.

Mais malgré cela, la raison La montre jamais tout à fait réussi à donner vie même à son propre Discworld était le raccourci de la sottise pour la satire. Les romans de Pratchett sont aimés parce qu’ils sont drôles, c’est vrai, mais son humour n’est pas seulement loufoque ou absurde (même s’il change de cette façon à l’occasion). Une grande partie du plaisir réside dans la manière dont l’humour est utilisé non pas pour éclairer la scène, mais pour l’illuminer. Il y a un peu dans un dernier roman de Watch (Bruit sourd) où Sam Vimes a promis de ne jamais manquer de lire une histoire au coucher à son fils; quand il est tenu à l’écart de cette promesse par le Summoning Dark (qui dans les livres n’est pas l’allié La montre), il crie les mots au livre d’images mémorisé si fort que son fils peut l’entendre à des kilomètres de là.

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Written by SasukE

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