Le masque de la mort rouge: Roger Corman parle de pandémie et de restauration

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Eh bien Poe, et cela faisait partie de mon interprétation de Poe, je pense que Poe travaillait avec l’inconscient, du point de vue d’un écrivain, de la même manière que Freud, un peu plus tard dans le même siècle, travaillait d’un point de vue médical. Je pense que le concept de l’inconscient commençait à influencer la pensée au 19ème siècle, alors j’ai toujours pensé que Poe représentait l’inconscient, et j’ai tiré en fonction de cela. C’était l’un de mes thèmes.

Par exemple, j’ai senti que l’inconscient ne voyait pas vraiment le monde. L’esprit conscient voit le monde avec des yeux, des oreilles, etc. et transmet simplement des informations. J’ai donc insisté sur tous les films de Poe pour ne jamais sortir à moins que je ne devais absolument le faire. Je voulais avoir un contrôle total, tourner en studio. Je ne sais pas si cela est parvenu au public. Mais au moins dans mon esprit, j’ai pu gérer les effets spéciaux avec un certain nombre de choses, avec le concept de l’inconscient.

Quand je suis sorti dehors, j’ai essayé d’en faire quelque chose qui n’était pas normal. Par exemple, sur la toute première photo, La chute de la maison Usher, la seule séquence extérieure est celle où un homme, joué par Mark Damon, traverse une forêt pour se rendre à la Maison Usher. Et avant le tournage, il y a eu un incendie de forêt dans les collines d’Hollywood. J’en ai vu une photo dans le Los Angeles Times, et tous les arbres ont été brûlés. Tout était couvert de cendres et j’ai immédiatement constitué, je pense, un équipage de trois ou quatre hommes. Et nous étions là-haut à Hollywood, des collines brûlées, montrant Mark sur son cheval, traversant cet extérieur.

J’ai également utilisé l’océan à plusieurs reprises. Je pense que essentiellement, nous sommes sortis de l’océan, et j’ai senti qu’il y a quelque chose de fascinant dans l’océan, même aujourd’hui.

La séquence d’invocation de Hazel Court est exquise. Lorsque vous le prépariez, vous amusiez-vous à expérimenter, à essayer de capturer l’inconscient?

Oui, c’était tout ce qui précède. Il s’agissait de l’inconscient. Nous expérimentions et je m’amusais beaucoup. Je donne beaucoup de crédit à Danny Heller, le directeur artistique à ce sujet, car il construirait certains parcours. Je travaillais ensuite avec des objectifs de différentes couleurs sur l’appareil photo, puis nous allions dans un magasin d’effets spéciaux, et ils prenaient ce que j’avais photographié et superposaient certaines images. C’était juste très amusant de les assembler, mais je pense que j’ai utilisé ce concept dans presque tous les films de Poe.

Et puis bien sûr, de nombreuses années plus tard, quand je l’ai fait Le voyage, qui portait sur une expérience LSD, je suis vraiment devenu fou avec ces séquences.

D’un autre côté, je dois dire ceci, au moment où ils sont sortis, j’ai reçu beaucoup d’éloges critiques pour cela. Mais si vous les regardez aujourd’hui, ils ont l’air primitifs parce que les effets spéciaux d’aujourd’hui sont si brillants et si avancés, que non seulement mes images, mais tout le monde était des images à cette époque, quand nous utilisions des effets spéciaux, nous ne pouvions pas obtenez les effets que vous pouvez obtenir aujourd’hui.

Que pensez-vous que nous avons perdu des caméras Mitchell et d’avoir à trimballer des choses et à assembler méticuleusement des effets spéciaux? Selon vous, qu’est-ce qui est perdu dans la technologie facilitant la réalisation de films?

Ce qui est gagné, c’est le fait que les effets spéciaux sont au-delà de tout ce dont on avait jamais rêvé auparavant. Ils sont tout simplement étonnants. Ce qui est perdu, c’est le fait que les effets spéciaux ont tendance à prendre le dessus sur l’image, et que l’histoire et les personnages sont secondaires par rapport aux effets spéciaux. Et nous l’avons perdu dans une certaine mesure. Je ne dirais pas complètement, mais nous avons perdu dans une certaine mesure l’examen de la caractérisation et du récit simple, et l’écriture du dialogue.

Comment travaillez-vous avec vos compositeurs sur vos films?

Je travaille avec des compositeurs probablement un peu moins que la plupart des réalisateurs. Je ne prétends pas avoir une grande connaissance de la musique. Ce que je fais [is] Je parle avec le compositeur et discute des thèmes, de l’ambiance dans chaque scène individuelle, du sentiment de base que je veux de la musique, puis je lui laisse le soin.

Par exemple, les réalisateurs sont généralement sur la scène sonore lorsqu’ils enregistrent la musique. Je n’y suis jamais. Je ne suis pas chef d’orchestre. Je laisse cela au compositeur.

Le dernier film que vous avez réalisé était Frankenstein non lié en 1990. Que faudrait-il réellement pour vous remettre à la place du directeur?

Eh bien, ce qui s’est passé, c’est que lorsque j’ai commencé en 1970, j’ai créé ma propre société de production / distribution. Et j’avais prévu simplement de prendre un an de congé de réalisation, parce que j’étais juste fatigué. J’avais réalisé environ 60 films en environ 15, 16 ans. Et je pensais que je prendrais un congé sabbatique, un an de mise en scène, et que je serais simplement producteur et chef de la société. Mais ensuite, l’entreprise a connu un succès instantané.

C’était vraiment incroyable. Notre toute première photo a été un énorme succès, tout comme les suivantes. Et je me suis tellement impliqué dans tout ça [that] Je me suis juste éloigné de la réalisation. Mais ensuite, Universal a fait une sorte de recherche, et ils ont eu l’idée que «Frankenstein de Roger Corman» serait un succès pour un film, et ils m’ont demandé si j’aimerais le faire, le produire et le réaliser. Et j’ai dit: «Non. Vous pouvez avoir cette recherche, mais à mon avis, ce sera juste une autre Frankenstein film. Il y en a eu tellement Frankenstein des films. Cela ne vaut pas la peine d’y retourner.

Mais ils ne cessaient de revenir vers moi, et ils m’ont offert tellement d’argent. Finalement, je me suis dit: « Bon sang, je serais idiot de ne pas refuser cette opportunité pour ce qu’ils m’offrent maintenant. » Et j’ai dit: «Très bien, je ne peux pas dire oui pour le moment. Mais si je peux trouver une nouvelle version, quelque chose qui est une interprétation différente de Frankenstein, Je le ferai. »

Et j’ai lu un roman, Frankenstein non lié, par Brian Aldiss, un très bon écrivain anglais de science-fiction et fantastique. Et c’était l’histoire de quelqu’un du futur, qui, à travers une distorsion temporelle, est renvoyé au 19ème siècle et rencontre le Dr Frankenstein.

Dans le roman, il était une sorte de diplomate. Mais dans le film, je l’ai changé de diplomate en scientifique, de sorte que l’image a essentiellement ramené un scientifique du 21ème siècle pour rencontrer un scientifique du 19ème siècle. Et je pensais que c’était une interprétation originale et nouvelle. Alors j’ai dit: «Si vous pouvez acheter ce roman, je ferai l’image.» Ce que nous avons fait.

Avec toutes les alternatives de streaming maintenant pour les nouveaux projets, pensez-vous qu’il est plus facile pour un réalisateur indépendant de s’introduire, ou s’agit-il toujours des mêmes trucs de studio appartenant à une entreprise?

Je pense que vous diviseriez cela en deux sections. C’est un peu plus difficile aujourd’hui, en particulier avec les studios, car ils font maintenant principalement ces images géantes d’effets spéciaux, et ils ne vont pas donner à un nouveau réalisateur une chance de jouer avec un budget de 200 millions de dollars.

Mais les nouveaux réalisateurs se lancent à peu près comme ils l’étaient quand j’ai commencé, c’est-à-dire sur des films indépendants et en particulier sur des films à petit budget.

Vous êtes à la fois le producteur et le réalisateur sur Mascarade. Y avait-il des choses que vous vouliez faire en tant que réalisateur que vous ne vous laisseriez pas faire en tant que producteur?

J’étais producteur et réalisateur sur presque tous mes films, donc je n’ai jamais vraiment eu de problèmes avec le producteur. S’il y avait un problème avec le producteur, c’était un problème avec moi-même.

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Written by SasukE

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