Le rapprochement sans précédent de Miuccia Prada et Raf Simons

Milan, Italie – La première collection de Miuccia Prada et Raf Simons en tant que co-directeurs de création a été définie par un geste: une jeune femme serrant un cocon de tissu sur sa poitrine. C’est un succès que Miuccia et Raf ont utilisé avec succès dans leur carrière individuelle. Ici, cela semblait évoquer de manière poignante des choses maintenues ensemble à un moment où elles courent un danger extrême de s’effondrer.

La convivialité était évidemment le but des débuts numériques du duo. Lors d’une séance de questions-réponses en ligne après la présentation de leur collection, ils avaient l’air aussi confortablement compatibles qu’un vieux couple marié, Miuccia dans son pull bleu marine et sa jupe plissée blanche, Raf dans un gros pull baggy et son pantalon noir toujours Prada. La seule chose qui manquait à leur conversation numérique au coin du feu était un chien. Sauf que cette rencontre sans précédent était bien plus qu’une simple conversation. C’était, selon les notes d’accompagnement, «une conversation créative» et, comme toutes les bonnes conversations, il y avait deux voix distinctes, échangeant des idées, se penchant de cette façon et cela, trouvant un terrain d’entente.

La voix de Raf était juste devant, dans la bande originale de l’émission de son D.J. Richie Hawtin, alias PlastikMan, et dans les morceaux de mots cryptiques qui «interrompaient et perturbaient» (ces notes encore une fois) un bon nombre de regards. Ils ont été fournis par l’artiste belge Peter de Potter, un collaborateur de longue date de Simons. La voix de Miuccia était plus le ressac solide de la conversation. J’étais en train de parcourir «Prada Catwalk» de Susannah Frankel, un aperçu des collections de la marque qui ont commencé il y a plus de 30 ans, et c’était assez étonnant de voir à quel point Miuccia a été cohérente dans son radicalisme subversif, créant un tout nouveau lexique de la mode. qui a façonné une génération de designers, qu’ils le sachent ou non. «Notre présent est fini avec notre passé», a-t-elle sagement observé après le spectacle. Et son passé a fait écho partout, le plus alléchant dans les talons chaton fabuleux et même sinistres (chaussures idéales pour la bad girl toujours totémique de Miuccia,) le plus graphiquement dans les échos du «laid chic» du printemps 1996, avec ces imprimés qui ressemblaient à des un motel du début des années 60 (surimprimé ici avec les mots de de Potter.) Il fallait aussi se demander si la silhouette sans manches-tunique-pantalon étroit qui a longtemps été un incontournable de Simons – et était très présente ici – s’est imprégnée de son subconscient à travers ses 25 années d’exposition à «Prada-ness», comme l’a appelé l’un des interrogateurs en ligne de jeudi.

Miuccia a déclaré que l’émission portait sur la simplicité, un endroit très raisonnable pour commencer lorsque tous les yeux sont rivés sur vos débuts, comme ils l’étaient jeudi. Il y avait des costumes en polaire, des manteaux en re-nylon, des hauts à capuche sportifs, un pull en laine et une jupe à plis creux. Il y avait aussi une pochette noire moirée avec un volume presque opératique, ajoutant une piquant d’orgueil à l’humilité. Mais finalement, c’est l’aspect pratique qui a régné. Il y avait plein de poches.

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Les deux designers ont convenu qu’ils préféraient que leur travail soit enraciné dans «l’inconscient collectif», plutôt que dans un vol de fantaisie à la mode. Ils ont insisté sur le fait que c’était de là que venait leur attachement à la tenue uniforme, non pas dans sa connotation militaire, mais dans le sens de pièces essentielles qui reflètent un esprit de communauté. «Un créateur est bon si vos vêtements peuvent se connecter à d’autres personnes», a déclaré Miuccia. «Plus ils sont connectés à la réalité, plus votre travail a de sens.» Raf a affirmé que sa façon de s’habiller, son uniforme, était son inspiration directe pour la collection.

Le spectacle a été mis en scène dans un décor conçu par OMA / AMO, qui travaille avec Prada depuis des années. Il a configuré un espace immense avec un tapis et des rideaux assortis dans une moutarde d’entreprise (plus charitablement, un or pâle), comme une salle de conférence délibérément inoffensive. Les modèles ont été scrutés par un cercle de caméras, suspendues au plafond, avec lesquelles ils ont établi un contact visuel très direct. C’était une incarnation presque conflictuelle de la relation entre l’humain et la technologie qui a été scellée au cours de la quarantaine mondiale. Miuccia parlait même de la technologie comme d’une autre forme d’humanité. Cela me paraissait un peu étrange car j’ai toujours aimé la considérer comme une créatrice profondément humaniste, même si, depuis les débuts du sac à dos en nylon noir, il y a eu un fil industriel fort dans l’histoire de Prada. Le voici encore, aggravé par son union intime avec un compagnon de route qui a également exercé une fascination pour l’industrie au cours de sa carrière.

Mon inconvénient était que j’espérais que lorsque deux personnes se seraient connectées, comme Miuccia et Raf l’ont fait, il y aurait un peu plus de romance dans l’embrayage. Elle a dit qu’ils n’avaient pas vraiment eu beaucoup de temps pour travailler ensemble, étant donné les exigences de la pandémie. «Avec plus de temps, ce sera plus intéressant», a-t-elle ajouté. Du point de vue de Raf, il était important qu’ils ne restreignent pas leur liberté individuelle en créant une manière spécifique de travailler. «Ce n’est pas littéralement deux mondes qui glissent ensemble.» Une fois, ce sera peut-être elle avec lui, la prochaine fois, l’inverse. « La beauté de cela est que nous ne savons pas où nous allons », a déclaré Miuccia.

Et elle a raison. Ce n’est, après tout, que le début de ce que nous espérons tous être une belle chose.

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