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Les meilleurs défilés de mode de Tim Blanks de tous les temps: Yves Saint Laurent, Haute Couture Printemps 1988

Londres, Royaume Uni – En 1988, un écrivain d’un magazine de mode local à Toronto était clairement un petit haricot pour Denise Dubois. Le redoutable roux qui, en tant que directeur de presse de la Chambre Syndicale, l’organisation qui contrôle les collections parisiennes, avait le plus grand oui ou non pour qui a reçu des invitations à des spectacles. Mais j’avais un as dans ma manche. Le tout aussi formidable Krystyne Griffin était, à cette époque, le président d’Yves Saint Laurent Canada, et c’est ainsi que je suis venu pour être gracieusement guidé dans la salle de bal de l’hôtel Intercontinental au cours de la dernière semaine de janvier pour découvrir ma toute première mode spectacle à Paris. Le fait qu’il s’agisse de la présentation haute couture de Saint Laurent pour le printemps 1988 m’a à peine perdu. YSL était la mode ne plus ultra de la mode, la genèse de dizaines de looks désormais classiques, la source d’inspiration de centaines d’autres designers, la source de milliers d’anecdotes scintillantes pour tout lecteur invétéré de W magazine, puis à son apogée sous la direction aux yeux vrillés de John Fairchild.

Je savais, par exemple, que Nan Kempner, la radiographie sociale par excellence de Manhattan, s’était vu refuser l’entrée dans un restaurant fantaisiste de New York parce qu’elle portait un tailleur-pantalon YSL. Alors, elle a enlevé son pantalon fantaisie et est entrée seule dans le restaurant vêtue de la veste. Et qui était la première personne que Krystyne et moi avons rencontrée alors que nous nous dirigions vers la salle de bal? Nan Kempner, bien sûr! Je transpire dans le meilleur des cas, je n’avais pas encore fait réparer ma dent avant noircie, et je ne peux pas imaginer que je portais autre chose qu’un vieux cardie et un pantalon ample. Les seules choses qui manquaient étaient de la paille dans mes dents et un porcelet sous un bras. Mais Nan était aussi indéfectiblement gracieuse qu’elle le prouverait encore et encore dans les années à venir. Puis elle a avancé devant nous et j’ai vu The Ankles, les articulations dont dépendait la déambulation sinueuse de Nan. Ils étaient si minces qu’ils étaient supernaux, comme si tout son corps reposait sur deux minces cylindres de verre de Murano.

Et c’était mon introduction au monde raréfié de la haute couture, du moins tel qu’il existait dans le dernier souffle des années 80.

La collection de Saint Laurent rend hommage à des artistes: Picasso, Braque, Van Gogh, Matisse. Pas pour la première fois. Le changement de couleur primaire bloqué de 1965 qui a salué Piet Mondrian pourrait être sa création la plus emblématique. Mais ici, le talent artistique de Saint Laurent, en tandem avec l’artisanat brodé de la Maison Lesage, a produit des effets transcendants: 350 000 paillettes, 100 000 perles, 600 heures de travail par les petites-mains dans les ateliers Lesage pour reproduire les Iris ou Tournesols de Van Gogh sur une veste de soirée. Le travail était si détaillé qu’il reproduisait les coups de pinceau originaux.

À l’époque, ces pièces extraordinaires avaient moins d’effet sur moi que l’étreinte de Georges Braque par YSL. J’ai toujours aimé son travail, j’ai adoré le débat sur qui était le meilleur chien dans la collaboration hautement compétitive entre Braque et Picasso. C’était bouleversant mais exaltant de voir leurs chefs-d’œuvre cubistes reproduits dans des vêtements, et tous portés par la famille des stars du défilé de YSL, des mannequins avant même que nous n’ayons entendu les noms Linda, Christy, Cindy… bien que le destin était déjà en jeu avec une femme de 17 ans, Naomi Campbell, qui a participé à ce spectacle en portant la veste Sunflower.

Je me souviens de Diana Bienvenu dans une veste en satin rose à larges épaules brodée d’une guitare Picasso; Sonia Cole dans un costume en gros-grain noir avec des colombes Braque à plumes roses s’évasant de chaque épaule; la beauté sénégalaise Sadiya Guèye, la mariée traditionnelle, ici tout sauf dans une mini-robe blanche froncée avec d’énormes colombes blanches plongeant autour de son corps. Surtout, je me souviens de la muse guinéenne de YSL, Katoucha Niane, dans une colonne de satin bleu marine, montée avec un tabard à paillettes de guitare Braque et de colombes. Je pense que cela représente toujours la plus pure confluence de l’art et de la mode, même si notre propre époque s’est efforcée de fusionner avec tant de diligence les deux mondes.

Ah, Katoucha. Elle était l’essence de YSL à cette époque. Elle a élevé tout ce qu’elle portait, ce qui est probablement la raison pour laquelle ma section préférée de l’émission était la plus sombre. C’était habituel pour moi avec Saint Laurent dans sa pompe. Même s’il était le plus grand coloriste contre-intuitif de l’histoire de la mode, ce sont les reflets sépulcraux qu’il a créés avec sa superposition de mousselines ou de mousselines sombres et transparentes dans les tons de noir, bleu marine ou cacao que j’aimais le plus. La créatrice a drapé Amalia Vairelli, une autre de ses préférées, en mousseline bleu marine puis l’a enveloppée de satin lilas, serrée à l’épaule par une colombe Braque dorée. Une Katoucha en banlieue, en mousseline de soie bleu marine, a fait un contraste étonnamment funèbre avec sa réapparition 22 looks plus tard comme une fantaisie cubiste. Il est tentant de penser qu’Yves a reconnu une obscurité semblable dans son âme. Elle se noierait mystérieusement dans la Seine presque exactement vingt ans plus tard.

En parlant de funérailles, le spectacle était long, 138 regards se déplaçant de haut en bas sur le podium au rythme le plus impressionnant. Mais cela a toujours résonné pour moi, non seulement parce que c’était ma première rencontre avec capital-F Fashion, mais aussi parce qu’il m’a montré des choses qui ne ressemblaient à rien que je reverrais jamais. Et cela s’est répercuté culturellement. J’ai lu que Saint Laurent a toujours anticipé que ses créations phares soient exposées dans les musées du futur. Il les a désignés comme tels avec le mot «Musée», écrit à la main sur l’étiquette. Comme il aurait été heureux qu’une de ces vestes Sunflower, à l’origine modélisée par Naomi, ait été vendue en novembre dernier à la National Gallery of Victoria en Australie pour 382 000 €.

Toutes les images: Mannequins défilant sur la piste lors du défilé couture Yves Saint Laurent printemps-été 1988 | Source: Getty Images

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