Les meilleurs défilés de mode de tous les temps de Tim Blanks: Chanel Haute Couture, 22 janvier 2013

Je me demande ce que penserait Gabrielle Chanel de ce que son nom devienne inextricablement lié à l’extravagance de la mode impériale. L’humilité, la Fonctionnalité des propositions originales de Chanel ont évolué sous l’égide de son interprète Karl Lagerfeld en une plate-forme pour d’énormes spectacles, comme il n’y avait aucun précédent dans l’industrie de la mode.

Marquez ce mot «industrie». Au fur et à mesure que le nouveau siècle prenait forme, la mode augmentait de plus en plus et, avec l’assaut d’Internet, la concurrence pour les globes oculaires devenait gladiateur. Ce qui prenait de grandes poches… et les poches les plus profondes de l’entreprise étaient sûrement les frères Wertheimer, propriétaires de Chanel. Je suis sûr que tous ceux qui a son environnement Chanel universel préféré, lorsque l’équipe de production a transformé le Grand Palais – la salle d’exposition en verre voûtée construite à l’origine pour l’Exposition Universelle de 1900 – en un supermarché, un aéroport, un casino, une station balnéaire ou, le plus absurde, une rampe de lancement à Cap Canaveral. La fusée a même semblé décoller lors de la finale. Cue les sourcils brûlés au premier rang. Et comment pourrais-je ignorer l’Iceberg, le moment Edmund Hilary de Lagerfeld? Q: Karl, pourquoi avez-vous traîné un iceberg du cercle polaire arctique? R: Parce que je pourrais!

Mais j’ai trouvé la froide lumière du recul m’attirant vers des spectacles qui me semblaient plus reflétant l’homme lui-même: sa propre conscience mélancolique que l’inexorable passage du temps finirait par englober tout ce qu’il avait jamais accompli, tout comme l’art et la littérature qu’il aimait. Rien – ou très peu – ne resterait. Et, grâce au COVID-19, les instincts de Lagerfeld ont été complètement renforcés. Son profond dégoût pour l’auto-importance de l’humanité a toujours été l’une de ses qualités les plus gagnantes.

Ce qui, bien sûr, ajoute une ironie particulière à la grandeur de ces spectacles Chanel. Celui qui persiste avec moi comme mon préféré était, pour toute sa folklorité innée, également coupable. Bon Dieu, Chanel a déplacé toute une forêt dans le Grand Palais, chêne par chêne, pin par pin, pour la présentation couture printemps / été 2013. Et au milieu des arbres, il y avait un petit amphithéâtre classique en bois. « Non, néo-classique », corrigea Lagerfeld. Ce n’était pas la Grèce antique qu’il avait en tête, mais Weimar, la ville allemande qui, aux XVIIIe et XIXe siècles, abritait les archi-romantiques Goethe et Schiller et le compositeur Liszt. Au début du 20e siècle, il est devenu un centre du modernisme radical, axé sur l’école du Bauhaus, mais c’était aussi l’un des premiers centres du nazisme. Peut-être que vous ne pouvez pas imaginer un défilé de mode capable de rassembler des éléments aussi disparates en un tout surprenant. Lagerfeld pourrait.

Il y avait eu des premières indications d’une version de Chanel sur «A Midsummer Night’s Dream». Nous nous sommes promenés dans les bois sur une promenade parsemée d’aiguilles de pin. Il y avait le chant des oiseaux et une lumière magique du matin. La musique était de Ravel «Daphnis and Chloé .  » Dans ce contexte, vous pourriez presque le configurer comme un fin-de-siècle version de «Tout ce dont vous avez besoin, c’est d’amour». Mais Lagerfeld a ajouté son propre avantage – littéralement. Presque tous les 69 looks comportaient une épaule dramatique, délibérément conçue, a-t-il déclaré, pour encadrer le cou en forme de cygne des modèles. De temps en temps, il insère un empiècement de paillettes ou de cuir argenté, pour éclairer le visage. «La brillance est belle pour le visage», a-t-il insisté.

Parfois, les épaules des costumes en tweed pastel semblaient articulées, comme des capelets blindés. Puis, sur des robes drapées, ils ressemblaient à des fichus doux. Cette intégration insaisissable de différentes époques était la quintessence de Lagerfeld. Ainsi étaient les échos de la philosophie rigoureuse du Bauhaus, traduits dans les colonnes strictes des tenues de soirée, laborieusement pailletées en noir et blanc monochrome. Un problème occasionnel avec les collections de Lagerfeld pour Chanel était leur excès orgiaque. Parfois trop était plus que suffisant, mais cette collection a touché une corde sensible pour sa discipline intense. Jusqu’à ce que ce ne soit pas le cas – et même alors, il était ravi, alors que la discipline basculait dans un flirt à la Miss Havisham avec une élégance déchirée et effilochée. Les looks finaux comportaient des plumes, peluchées, montées, traînantes. S’il s’agissait de la version de Lagerfeld de Shakespeare’s Fairyland, alors c’étaient ses fées. Mais ils portaient des cuissardes et des gantelets en cuir noir, une sinistre fioriture qui faisait allusion au destin tragique de Weimar en tant que lieu où l’idéalisme allemand est mort sous le jackboot nazi.

Ceci étant la couture, il y avait une mariée. Deux, en fait. La toile de fond politique de l’émission était le débat furieux en France sur le mariage gay. Rarement du genre à s’engager dans des polémiques, Lagerfeld a clairement exprimé ses penchants avec sa finale. Kati Nescher et Ashleigh Good marchaient main dans la main dans des robes de mariée éthérées, le petit filleul de Karl Hudson Kroenig à leurs côtés comme leur porteur de bague. Doucement poignant.

Mais ce que je suis parti avec, c’est à quel point tout cela était mélancolique. Le musicologue de Lagerfeld, Michel Gaubert, a toujours su cristalliser les humeurs de Karl, et lorsque sa bande-son est passée de Ravel à l’électro féerique d’un artiste techno britannique nommé Andy Stott, l’ambiance a également changé, en une dislocation onirique. Tout au long, les modèles ont été accessoirisés avec des coiffes de plumes de mousseline en lambeaux. Leurs yeux étaient également cernés de plumes, comme s’ils étaient des oiseaux dans la forêt. « Il n’y a rien de plus élégant qu’une certaine sorte de mélancolie », se dit Lagerfeld après le spectacle. Cela ne ressemblait pas à un sentiment qui aurait une résonance particulière avec la coterie de jeunes «uns de haut niveau» qu’il aurait pu attirer chez Chanel. Il semblait d’accord quand il a défini sa collection comme « Art de vivre, ne pas joie de vivre.« 

Gardez à l’esprit que tout cela a eu lieu juste un mois après que Lagerfeld nous avait transportés en Écosse pour son spectacle pré-automne au palais de Linlithgow, où Mary, reine d’Écosse est née en 1542. Elle a fait l’objet d’une des pièces les plus célèbres de Schiller, il y avait donc une certaine synchronicité dans la présentation de Karl influencée par Weimar. Mais plus que cela, il y avait l’exploit tout simplement prodigieux de mettre en scène deux concours de mode élaborés si proches les uns des autres et si radicalement différents dans le ton, sans parler de la géographie. «Je sens toujours que je peux faire mieux», a déclaré Lagerfeld, rejetant dédaigneusement les éloges d’après-spectacle. «Dès que vous pensez que vous l’avez fait, vous devriez vous arrêter.

Et il ne s’est pas arrêté, jusqu’à ce que le temps se soit écoulé sans relâche.

Les images de cette revue sont une gracieuseté de Chanel.

Cliquez ici pour lire la série des meilleurs défilés de mode de tous les temps de Tim Blanks.

John Galliano, Prêt-à-porter Automne / Hiver 1994

Versace, haute couture « href = » https://www.businessoffashion.com/education/fashion-az/haute-couture « target = » _ blank « rel = » noopener « > haute couture, automne 1997

Dries Van Noten, printemps / été 2005

Yves Saint Laurent, Haute Couture Printemps 1988

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Written by SasukE

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