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Les meilleurs défilés de mode de tous les temps de Tim Blanks: Romeo Gigli printemps / été 1990

Les sensations d’un défilé de mode sont nombreuses et variées: des vues, parfois des senteurs, la touche bizarre ici et là, et le son, toujours. Cela ne signifie pas seulement la contribution du DJ. Parfois, les vêtements eux-mêmes fournissent un ressac sonore, des bruissements, des bruissements, des plis ou, pour la présentation printemps / été 1990 de Romeo Gigli, des tintements, comme des carillons éoliens. Kirsten Owen, l’incarnation modèle de l’idéal fragile et romantique de Gigli, est apparue sur le podium dans une tenue enveloppée dans une frange de grosses perles de verre de l’île de Murano, dans la lagune de Venise. Avec ses longues boucles d’oreilles pendantes et son diadème en verre, elle aurait pu être l’impératrice byzantine Théodora. Et elle a sonné en marchant, jusqu’à ce que les perles commencent à se briser.

Ou l’ont-ils fait? Le transport onirique de tout le spectacle, rehaussé par la voix angélique de Liz Fraser planant sur la bande-son sur les guitares dorées des Cocteau Twins, était tel que mon souvenir total de la nuit a toujours été tremblant. Mais je me souviens de l’ovation debout pour les débuts de Gigli à Paris. Elle faisait sonner les murs de pierre impassibles de la Cour Carrée, l’immense cour du Louvre. Et les acclamations retentirent dans la rue de Rivoli, selon la légende.

Le «rêve» a été l’option par défaut pour plus de designers que je ne me soucie de le rappeler, comme si leur travail existait, à leurs propres yeux, comme une alternative exaltée au monde quotidien. C’est une idée fantaisiste. Effrayant aussi. Combien relèvent vraiment ce défi? Ceux qui maîtrisent réellement la transcendance sont marqués par le génie.

Gigli connaissait intimement au moins quelques-uns de ces maîtres depuis son enfance. Sa mère Alfa, une contessa italienne, était habillée par Dior et Balenciaga. La forme sculpturale de ses vêtements a séduit son fils, bien qu’il ait choisi l’architecture comme son avenir. Il avait 18 ans quand elle mourut, suivi peu après par son père Ancora, un libraire d’antiquaire. Le Roméo orphelin a abandonné l’école d’architecture et a passé les 10 années suivantes en tant que nomade mondial.

Il a lancé sa propre collection de mode en 1983, après s’être réinstallé en Italie. Lorsqu’on lui a demandé de nommer son créateur préféré, Gigli a répondu «Frank Lloyd Wright», mais ses créations s’inspiraient autant de l’art et de l’histoire des livres de son père. Ce fut la révélation de sa présentation printemps / été 1990 pour des personnes qui n’avaient jamais rencontré son travail à Milan. Avez-vous déjà vu un rêve marcher? Eh bien, nous l’avons fait.

La mode italienne de la fin des années 80 a été définie par la rivalité entre Armani et Versace. Gigli était si radicalement différent des deux qu’il a été immédiatement salué comme le créateur du futur de Milan, «l’Armani des années 90», même. Vous pouvez donc imaginer le niveau d’anticipation de son premier spectacle à Paris. Il est désormais difficile de regarder les images et d’essayer d’évoquer une époque où une telle fantaisie aurait pu être considérée comme un substitut viable de la «réalité» structurée proposée par Giorgio et Gianni.

Mais le tournant d’une décennie est souvent un moment de transition en or. Les combinaisons de puissance et les épaules de puissance étaient tombées en disgrâce. Gigli a proposé une nouvelle silhouette: des manteaux cocon et des vestes coupées qui effleuraient le corps, avec des cols châles et des épaules douces et «vraies»; des pantalons taille haute aussi fins que des leggings; jupes avec une forme de tulipe, ou de cœur, qui enveloppait les jambes. Et, toujours, des chaussons plats en velours. (Une paire était couronnée d’une rose en soie dont la tige traînait le long du mollet du modèle.)

À l’époque, cependant, ce sont les tissus et les couleurs qui ont vraiment époustouflé les petits esprits. Soies aux tons de bijou («rouges Rothko», apparemment), velours riches et terreux, crochets artisanaux, chiffons ombragés et gazes dorées… Beaucoup de tissus seraient élastiqués pour que Gigli puisse se passer de coutures ou de doublures.

Et puis il y avait Kirsten Owen dans son verre tintant. Son étonnante carrière, qui a maintenant chevauché avec succès quatre décennies, a été lancée avec Gigli et son photographe préféré Paolo Roversi. Sur ce défilé parisien en octobre 1989, Owen était vraiment le visage de la mode à un nouveau seuil.

C’est ainsi que cela a fonctionné pour elle, mais pour lui, ce n’était pas le cas. En quelques années, le rêve de Gigli s’était évaporé dans un brouillard d’acrimonie juridique. Petite consolation pour lui d’avoir quitté ce moment de beauté céleste. Mais il a en fait laissé un autre legs plus substantiel à l’avenir. Juste après son défilé à Paris, Gigli a embauché un jeune étudiant en mode nommé Alexander McQueen comme assistant. N’hésitez pas à croire que c’était la première formation de McQueen au potentiel de la poésie à la mode.

Les images de cette revue sont une gracieuseté de INDIGITAL.tv | FashionAnthology.com.

Cliquez ici pour lire la série des meilleurs défilés de mode de tous les temps de Tim Blanks.

Marc Jacobs, printemps / été 2013

Yves Saint Laurent, haute couture printemps / été 1988

Dries Van Noten, printemps / été 2005

John Galliano, Prêt-à-porter Automne / Hiver 1994

Versace, Haute Couture Automne 1997

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Written by SasukE

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