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Ne demandez pas ce que votre famille peut faire pour vous – La deuxième saison de la Umbrella Academy est encore meilleure que sa première

Après une première saison triomphante, L’Académie des parapluies revient sur Netflix avec un nouvel arc narratif. Basée sur les différentes mini-séries de bandes dessinées de Gerard Way et Gabriel Bá (qui sont également co-producteurs exécutifs de l’adaptation télévisée), cette deuxième saison emprunte des morceaux de la mini-série de bandes dessinées. Dallas, mais raconte surtout sa propre histoire.

D’une part, il offre à peu près les mêmes rythmes de base que la première saison. D’autre part, l’histoire est plus légère, plus cohérente, mieux structurée et fait un excellent usage des sept personnages principaux.

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Capture d’écran: Netflix

Tout comme la première saison, l’arc de l’histoire générale est le même dans la saison deux: Five (un assassin formé de cinquante-huit ans pour la Commission du temps piégé dans le corps de son moi prépubère) a voyagé dans le temps et doit arrêter le l’apocalypse de se produire en convaincant ses frères et sœurs de travailler ensemble.

Cette fois, cependant, c’est un peu plus compliqué. La première saison s’est terminée avec l’explosion du monde en 2019 et Five se remettant lui-même et tous ses frères et sœurs dans le passé avant que tout ne devienne explosif. Mais, tout comme il l’a fait la première fois, il a foiré les choses. Ils se sont tous retrouvés dans une ruelle du centre-ville de Dallas, mais ils ont été répartis sur différentes périodes entre 1960 et 1963.

Five lui-même se retrouve le 25 novembre 1963 au milieu d’une guerre méchante entre les États-Unis et l’URSS, qui se termine par un holocauste nucléaire. Il remonte ensuite dix jours en arrière pour tenter de retrouver les autres et éviter une nouvelle apocalypse…

L’histoire elle-même n’est pas si originale – Chris Claremont et Art Adams ont fait la même chose dans le brillant Nouvelle édition spéciale des mutants N ° 1 en 1985 – mais c’est l’exécution qui compte, et c’est absolument génial ici. En répartissant les personnages principaux à travers différentes chronologies, ils obtiennent chacun leur propre histoire, une qui converge vers Dallas juste avant l’assassinat du président John F. Kennedy le 22 novembre 1963. Chaque personnage a la chance de respirer et d’avoir un scénario captivant.

Diego en particulier est bien servi par cela, car il n’était quasiment nulle part dans la première saison. (Également vrai pour la version bande dessinée du personnage, qui est principalement juste un gars qui rumine. À un moment donné, Five le décrit ainsi: «Pensez à Batman, puis visez plus bas», ce qui le cloue à peu près.) Mais ici, il obtient un excellent à travers la ligne, car il passe tout son temps à faire tout ce qu’il peut pour empêcher la mort de JFK – au point où il est arrêté devant la maison de Lee Harvey Oswald et mis dans un sanatorium.

(J’adore le fait qu’à aucun moment Five ne mentionne à Diego que – comme cela a été révélé dans la première saison, et qui se joue vers la fin de la saison deux – la dernière mission de Five en tant qu’assassin de la Time Commission était d’être sur la colline herbeuse pour assurez-vous que JFK a vraiment été abattu.)

Capture d’écran: Netflix

Alors qu’il est dans la poubelle folle, Diego entame une relation bizarre avec sa codétenue Lila (jouée avec une verve psychotique par Ritu Arya), qui l’aide à s’échapper – et se révèle alors être bien plus qu’elle n’y paraît. Arya et David Castañeda ont une superbe chimie, et ce dernier est une présence beaucoup plus forte en tant que Diego qui veut juste faire ce qui est bien, et est un peu trop déterminé dans sa poursuite. Ses longs cheveux et sa barbe le font ressembler beaucoup à l’acteur néo-zélandais Kevin Smith (Ares sur Xena et Hercule), et sa performance rappelle également Smith, et ce n’est qu’une bonne chose. L’accent mis par Diego sur le fait d’essayer d’être un héros donne beaucoup de cœur à la saison.

Ceci est particulièrement important car le frère ou la sœur avec la plus grande pureté de but dans la première saison est complètement désabusé. Les événements de la première saison ont fait des ravages sur Luther, qui est complètement à court de baise à donner, et nous le trouvons travaillant pour Jack Ruby (le gangster qui a tué Oswald) en tant qu’exécuteur et combattant souterrain. (Dans une belle touche, Luther utilise toutes sortes de techniques de MMA quand il se bat, mais les gars avec qui il se bat frappent juste beaucoup, ce qui convient à la période.) Quand Five le trouve et essaie de le recruter pour arrêter l’apocalypse, Luther – que Five s’est approché précisément parce qu’il pensait qu’il serait le plus facile à convaincre – lui dit d’aller sauter dans un lac. Luther a été métaphoriquement frappé dans les balles trop de fois pour jouer le héros, et ce n’est que lorsqu’il perd tout qu’il commence enfin à agir comme lui-même.

(Cette métaphore est un peu pertinente, car dans l’avant-dernier épisode, Luther se fait botter les balles plusieurs fois de manière pas si métaphorique.)

Comme d’habitude, le talon d’Achille de Luther est son amour non partagé pour Allison. Pour sa part, Allison a eu le plus gros problème lorsqu’elle a atterri à Dallas parce que le quartier de la ville où ils se sont tous retrouvés était un quartier à prédominance blanche. Lorsqu’elle entre dans un restaurant pour obtenir de l’aide, le propriétaire lui demande de partir en pointant le panneau «BLANCS UNIQUEMENT». Elle est ensuite attaquée par trois mecs blancs, dont l’un elle donne des coups de poing, et qui la poursuivent jusqu’à un quartier nègre, où Allison – qui ne peut toujours pas parler après que Vanya lui ait tranché la gorge dans la première saison – est sauvée par le propriétaire d’un salon de coiffure.

Capture d’écran: Netflix

Ce qui est particulièrement intéressant, c’est qu’Allison a le même instinct héroïque que Diego, mais où Diego est par défaut un super-héros, Allison choisit plutôt une approche plus subtile: elle s’implique dans la lutte pour les droits civiques, tombant amoureuse du chef du local. mouvement, Raymond Chestnut. Chestnut est joué avec un charisme tranquille par Yusuf Gatewood, et lui et Emmy Raver-Lampman ont une excellente chimie détendue ensemble. Allison et Raymond ne sont mariés que depuis un an, mais ils forment un couple très agréable et confortable.

Allison finit également par retrouver sa voix, mais elle évite d’utiliser ses pouvoirs de «rumeur» jusqu’à ce que sa main soit forcée. Un sit-in (pour protester contre la politique des «blancs seulement» mise en scène au même dîner qu’elle a rencontré à son arrivée) se transforme en émeute, et Allison doit ruminer le flic qui bat Ray en bouillie pour le faire arrêter. Ray est, naturellement, paniqué et confus – il suppose qu’elle a soudoyé le flic ou quelque chose du genre – forçant Allison à lui dire toute la vérité.

La relation Ray-Allison est le seul couple de cette deuxième saison qui soit en fait fluide et heureux et dépourvu de problèmes importants. (Même la détresse de Ray à Allison rumeur que le flic s’en va dans assez peu de temps.) On ne peut pas en dire autant du troisième couple que nous rencontrons, impliquant Vanya.

Le traumatisme de souffler un trou dans la lune et de la faire s’écraser sur la Terre en 2019 a fait des ravages sur Vanya, qui souffre d’amnésie traumatique. Elle se souvient que son nom est Vanya Hargreeves, mais rien d’autre. Elle se fait également heurter par une voiture, mais la femme qui l’a heurtée, Sissy, l’accueille et l’engage comme nounou de son fils. Le fils en question, Harlan, est gravement autiste (bien que nous soyons en 1963, donc tout le monde pense juste qu’il est lent ou peu importe, soupire), et Vanya s’avère une aide très utile pour Sissy.

Et elle devient bientôt plus que ça. Sissy est piégée dans un mariage sans amour, car son mari, un vendeur, fait tout ce qu’il peut pour rester loin de la maison et de son fils étrange, et Sissy et Vanya finissent par tomber amoureux – même si c’est quelque chose qu’ils ne peuvent pas admettre et que Sissy ne veut pas s’engager au-delà d’un rouleau dans le foin lorsque son mari est en voyage d’affaires, parce que, enfin, 1963.

Capture d’écran: Netflix

(À l’apogée, quand Five essaie de les ramener tous en 2019 une fois pour toutes, Vanya veut emmener Sissy et Harlan avec elle. Sissy refuse, parce que c’est son heure, et je voulais crier à la télévision pour Vanya – qui à ce moment-là avait retrouvé tous ses souvenirs – putain de lui dire qu’en 2019, ils manière manière manière mieux traiter les enfants autistes qu’ils ne le sont en 1963 …)

Ellen Page n’est jamais excellente et c’est amusant de la voir passer la majeure partie de cette saison ne pas déprimé ou en colère, mais plutôt heureux.

Mon préféré, cependant, est ce que Klaus fait de son temps dans les années 1960, qui est de former son propre culte. Utilisant son charisme naturel, sa capacité à communier avec les morts, et exploitant une vieille femme riche qui pense être désagréable, Klaus forme un culte qui est plus de la fin des années 1960 que du début des années 1960; les fourgonnettes multicolores et les vêtements froofy ne sont pas vraiment apparus avant que les Beatles ne soient sur Ed Sullivan, mais on peut attribuer cela à la propre influence de Klaus, à la fois à partir de 2019 et à avoir vécu temporairement à la fin des années 1960 dans la première saison.

Ce dernier élément entre en jeu, alors que Klaus est sorti du Texas en peu de temps, pour se rendre dans la région de la baie, mais il revient à cause de ce qui lui est arrivé au Vietnam. Rappelez-vous, au cours de la première saison, Klaus a voyagé dans le temps, a combattu pendant la guerre du Vietnam et est tombé amoureux d’un camarade marin nommé Dave, qui est ensuite mort au combat. Se rappelant que Dave lui a dit qu’il s’était inscrit avec les Marines le lendemain de la mort de JFK, Klaus retourne à Dallas fin novembre pour essayer d’en dissuader Dave. Naturellement, il ne fait qu’empirer les choses.

Je n’ai pas été gentil avec Robert Sheehan dans ma critique de la saison 1, mais il l’a fait sortir du parc ici, devenant complet David Koresh / Charles Manson / Jim Jones, avec plus d’un peu du personnage principal de La vie de Brian de Monty Python. Klaus en a assez rapidement marre de sa secte et essaie de s’en débarrasser plus d’une fois, non pas qu’il réussisse en aucune façon, car ses adeptes sont perdus sans lui. (C’est le Vie de Brian comparaison: « Veux-tu plaire à tous? » «Comment voudriez-vous que nous foutions en l’air, Seigneur?»)

Capture d’écran: Netflix

Et contrairement à la saison 1, où Ben de Justin H. Min – le frère décédé, qui a traîné avec Klaus comme un fantôme parce que Klaus peut encore lui parler – était assez sous-utilisé, il obtient quelques sous-intrigues charnues cette fois-ci. Premièrement, il trouve comment posséder Klaus, qui lui permet de le faire pour que Ben soit un peu corporel – et aussi de déclarer son amour pour l’un des cultistes. (Naturellement, cela se passe incroyablement mal, car les enfants Hargreeves ne sont pas autorisés à avoir de belles choses.) Mais il peut aussi sauver le jour où Vanya – encore une fois! – devient la cause de l’apocalypse.

Comme pour la saison dernière, il est difficile de blâmer entièrement Vanya. Quand elle et Sissy tentent de s’échapper avec Harlan, elles sont attrapées (le beau-frère de Sissy est un soldat d’État), et quand Vanya utilise ses pouvoirs pour essayer de s’enfuir, le FBI est appelé. «Vanya», après tout, bien sûr, sonne russe. Alors les fédéraux la torturent, et elle va à fond, faisant exploser le QG du FBI à Dallas. Cette explosion détourne le cortège de JFK, donc il n’a jamais tiré, et il suppose que les Soviétiques ont bombardé le FBI, et cela se transforme en guerre que Five a vu en haut de la saison.

Mais heureusement, Ben est là pour sauver la situation. Il parle à Vanya, ce qui change l’histoire. Min donne à Ben un sérieux frustré qui mène à la fois à l’or de la comédie dans ses scènes avec Klaus et au tiraillement dans son discours sur Vanya. (Merci à Sheehan, qui imite parfaitement Min quand Ben possède Klaus.)

La rock star de tout cela reste Aidan Gallagher comme Five. Les différents réalisateurs doivent se livrer à des tromperies avec la caméra – et Gallagher doit se pencher un peu – pour éviter de montrer à quel point Gallagher a grandi depuis le tournage de la première saison, et il ne sera pas un préadolescent convaincant beaucoup plus longtemps. Mais encore une fois, il est la star de la série, le centre intellectuel de la série, le personnage le plus drôle dans une série pleine de comédie (très sombre), et aussi un assassin très effrayant lorsqu’il est appelé à l’être. Gallagher reste tout à fait convaincant en tant qu’homme de 58 ans qui se trouve être dans un jeune corps. Tout simplement l’une des meilleures performances que vous êtes susceptible de voir.

La saison n’est pas parfaite. Nous obtenons enfin le responsable du poisson rouge parlant de la Commission du temps des bandes dessinées, pour le faire tuer assez facilement, pour être à nouveau remplacé par le gestionnaire de Kate Walsh. Walsh va bien, mais pas aussi méchant qu’elle l’était la saison dernière, ce qui est un problème dans l’ensemble: les antagonistes de cette saison sont moins convaincants qu’ils pourraient l’être. Les trois Suédois envoyés par la Commission du Temps pour tuer les frères et sœurs Hargreeves ne sont pas du tout intéressants (bien que le sort final du Suédois qui survit jusqu’à la fin de la saison soit brillant). Le doppelgänger plus âgé de Five, joué par Sean Sullivan, n’a pas le même enthousiasme que Gallagher apporte à la version plus jeune. L’agent du FBI qui torture Vanya ne crée aucune impression. Le mari de Sissy est un stéréotype de redneck fatigué. Et tandis que Colm Feore est une fois de plus impérieusement dégueulasse en tant que version plus jeune de Sir Reginald Hargreeves, il est moins efficace cette saison que la dernière, à deux exceptions près – l’une est la scène qui révèle ce que les lecteurs de la bande dessinée savent depuis des lustres, que Sir Reginald est, en fait, un étranger; l’autre étant la toute dernière scène, qui met magnifiquement en place la troisième saison.

Capture d’écran: Netflix

Et puis il y a Lila. Nous apprenons au cours de la saison que Lila est la fille adoptive du Handler et l’un des 43 enfants qui sont tous nés le 1er octobre 1989. (finalement, nous en voyons un autre sur les 36 restants!) Elle a été placée dans la poubelle folle par le Handler dans le cadre de sa campagne pour récupérer son pouvoir.

Ensuite, lors du combat culminant dans le dernier épisode de la saison, nous découvrons que Lila – qui a été un personnage de soutien majeur tout au long des neuf épisodes précédents – a également des super pouvoirs, et ces pouvoirs doivent imiter ceux de toute personne puissante près d’elle.

C’est à peu près la définition classique de Deus Ex machina, et c’est le seul choix d’écriture de toute la saison qui échoue complètement, car nous avons eu absolument non indication de ce que ce soit avant la scène de combat de gros cul à la fin.

Cependant, alors que les méchants ne sont pas exceptionnels, les autres personnages de soutien sont excellents. Kevin Rankin fait son idiot idiot dans le rôle d’Elliott, un théoricien du complot qui ne fournit qu’à moitié volontairement une base à Five et aux autres, John Kapelos fait un bon Jack Ruby, Ken Hall est hilarant en tant que bureaucrate de la Commission Herb the Time, Marin L’Irlande est superbe en tant que Sissy, et surtout, Justin Paul Kelly est incroyable en tant que Harlan, dans l’une des meilleures représentations de l’autisme que j’ai vues. Cameron Britton est également fantastique dans son camée trop bref en tant que Hazel en haut de la saison. Je suppose que Britton était trop occupé lors de la deuxième saison de Chasse à l’homme apparaître pour plus d’une scène, ce qui est une grande perte.

C’est un successeur plus que digne de cette excellente première saison, d’autant plus qu’elle corrige de nombreuses faiblesses de cette saison. Mieux encore, cela se termine sur un cliffhanger époustouflant qui promet des manigances encore plus délicieuses pour la saison trois. J’espère juste que Gallagher n’a pas atteint sa poussée de croissance avant cela …

Keith R.A. DeCandido écrit pour ce site depuis 2011, y compris des revues et des critiques de divers Star Trek Émissions de télévision (rewatches de la série originale, La prochaine génération, Deep Space Nine, et Voyageur; critiques de Découverte, Randonnées courtes, Picard, et le prochain Ponts inférieurs au fur et à mesure de leur sortie), diverses autres adaptations de bandes dessinées (y compris Les garçons, nonne guerrière, plusieurs des séries Netflix de Marvel, et « 4-Color to 35-Millimeter: The Great Superhero Movie Rewatch », qui couvre tous les films en direct basés sur une bande dessinée de super-héros), et bien plus encore. Sa fiction récente et à venir comprend les romans fantastiques Cité de Phoenix et Un four scellé, les romans collaboratifs En enfer et se regrouper (avec David Sherman) et Animal (avec Munish K. Batra, MD), les romans graphiques Icare et Jellinek, et des histoires courtes dans Bad Ass Moms, Across the Universe: Tales of Alternative Beatles, Pangea III: Redemption, Horns and Halos, et Fils d’aventure palpitants.

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Written by SasukE

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