Pourquoi la femme à la fenêtre ne parvient pas à canaliser Alfred Hitchcock

Pourquoi la femme à la fenêtre ne parvient pas à canaliser Alfred Hitchcock

Par la suite, Scottie (comme Anna Fox) est considéré comme une marchandise endommagée par lui-même et par tous ceux qui le connaissent. En particulier dans les années 1950, le fait d’être diagnostiqué comme souffrant d’acrophobie ou de toute forme de maladie mentale était traité comme une forme inhérente de faiblesse et un manque de caractère. Un juge à l’écran l’a expliqué après que Scottie ait de nouveau semblé laisser son vertige le ruiner, le faisant échouer à sauver la femme qu’il pense être Madeleine Elster (Kim Novak). Il ne trouve pas les moyens de la suivre dans une tour à soufflet, et est alors traité avec l’horreur de voir une femme tomber à la mort à l’extérieur.

Bien sûr, la torsion du film est que Novak ne joue pas Madeleine; elle est Judy Barton, la femme que le mari de Madeleine, Gavin (Tom Helmore), a embauchée pour se faire passer pour sa femme et séduire Scottie avant de monter une haute cage d’escalier. Au sommet, Gavin attendait de jeter sa vraie femme à sa perte. Malheureusement pour Judy, l’esprit brisé de Scottie n’arrêtera pas de la chercher jusqu’à ce qu’un jour il trouve la femme qu’il pensait aimer encore dans les rues de San Francisco.

La femme à la fenêtre mélange ces éléments narratifs. Une fois de plus, un protagoniste avec une phobie (l’agoraphobie ici) prend une femme blonde – Katie de Julianne Moore – pour la femme d’un autre personnage. Quand Jennifer Jason Leigh fait irruption dans la pierre brune d’Anna, c’est censé être aussi déroutant que lorsque Scottie voit Novak se promener encore, maintenant en tant que brune, dans vertige. Bien sûr Femme à la fenêtre joue avec la convention en en faisant la mère biologique d’Oldman et du fils adoptif de Leigh qui est assassiné, par opposition à la véritable épouse. En effet, Katie de Moore aime juste jouer dans l’idée fausse d’Anna selon laquelle elle est l’épouse de Alistair Russell d’Oldman.

Mais ces dépendances sur une mauvaise communication et des narrateurs peu fiables ne sont vraiment au service de rien d’autre que de la torsion. Le frisson, tel qu’il est, ne représente guère plus que l’épiphanie d’Anna de regarder une photo et de se rendre compte grâce à un reflet qu’une femme blonde jouée par Moore était vraiment à l’intérieur de sa maison. Le tapis est alors encore plus tiré lorsqu’il est révélé que (SURPRENDRE!) ce n’est pas Alistair qui a assassiné Katie, mais le véritable fils biologique de Katie, Ethan (Fred Hechinger).

Cependant, la torsion est aussi vide que la maison douloureusement calme d’Anna. Il est destiné à être une révélation «gotcha», mais il ne pénètre jamais vraiment sous la peau.

En revanche, l’idée que Madeleine est vraiment Judy vertige est une passerelle pour explorer les vices d’Hitchcock: les blondes et le désir de les contrôler. C’est pourquoi Scottie de Stewart devient aussi manipulateur qu’un auteur avec un fétiche, et aussi possessif de son nouvel amant que le cinéaste qui tente toujours de remplacer sa plus grande collaboratrice après avoir pris sa retraite d’acteur pour devenir la princesse de Monaco. Scottie refaisant maniaque Judy en Madeleine, et Jimmy Stewart refaisant Kim Novak en Grace Kelly, est une allégorie bizarre mais enivrante sur Hitchcock et sa propre image de son obsession.

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Written by SasukE

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