Revue du garde du corps de la femme du hitman : Ryan Reynolds et Samuel L. Jackson ont besoin de divorcer

Revue du garde du corps de la femme du hitman : Ryan Reynolds et Samuel L. Jackson ont besoin de divorcer

Écoutez, l’intrigue ne devrait jamais être le point fort d’une franchise d’action grasse comme celle-ci Garde du corps de tueur à gages films, et ce n’est certainement pas ici. Et pourtant, les films de genre à faible visée joueront toujours mieux lorsque leurs qualités ne trébuchent pas sur la configuration toutes les cinq minutes. Hélas, La femme du tueur à gages trébuche plus souvent que cela. Dans un effort compliqué pour réunir à nouveau l’énergie pétrolière et hydraulique de Jackson et Reynolds, et pour que Hayek se joigne également au chaos, le script en grande partie absurde se contorsionne dans des formes si étranges qu’il perd la majeure partie de son temps de fonctionnement à tracer un train. qui n’arrive jamais. Aussi peu original que Le garde du corps du tueur à gages était, il avait une ligne de conduite claire: Reynolds doit amener Jackson du point A au point B avant qu’une horloge ne s’écoule. Les méchants essaieront de les arrêter.

Tous les discours sous-développés dans La femme du garde du corps de Hitman consacré à Banderas prévoyant d’effacer l’Europe pour rembourser la dette de la Grèce, et des séquences d’un Frank Grillo perdu marchant à l’écran assez longtemps pour crier une poignée d’obscénités au trio principal, puis disparaître à nouveau dans une intrigue secondaire qui a été laissée sur la salle de montage sol, laisse peu de temps aux trois principaux copains pour agir… Eh bien, copain-copain.

Bien qu’il s’agisse d’une suite à un film qui a tourné autour des concessions mutuelles de Jackson et Reynolds, ce n’est qu’au troisième acte (autour de 75 minutes) qu’ils ont un temps d’écran important ensemble, ce qui n’est pas seulement crier des jurons d’avant en arrière. Ni l’un ni l’autre ne semble être engagé par le matériel cette fois-ci non plus, Jackson en particulier jouant sur le pilote automatique. La seule grâce qui sauve, alors, est la femme prise en sandwich entre eux pour le voyage sur la route.

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Hayek est une explosion d’énergie dans un film fatigué qui ne fait souvent que passer par les mouvements. Sa Sonia est bruyante, abrasive et déterminée à mâcher jusqu’au dernier lambeau de magnifiques paysages italiens. Comme avec Reynolds et Jackson, le scénario ne lui donne toujours pas assez à faire au-delà de crier « putain » beaucoup – le mot est même l’approximation la plus proche du film d’une blague en cours – mais par Dieu, elle va lâcher ces bombes F . C’est révélateur aussi qu’elle est beaucoup plus vivante lorsqu’elle partage l’écran avec d’anciens Desperado co-star Banderas que les deux protagonistes.

Pour être juste, une partie de l’humour fonctionne, la plupart semblant être des improvisations improvisées de Reynolds. Il y a aussi un très bon gag impliquant un camée que je ne vais pas gâcher ici. Tout cela permet des rires intermittents tout au long du film. Néanmoins, il serait charitable de dire que l’image s’efforce de maintenir son temps d’exécution de 99 minutes.

En tant que film d’action, il y a deux bons décors vers la fin, l’un impliquant Jackson se rendant au moyen âge dans un château italien, mais le réalisateur Patrick Hughes (qui a également dirigé le premier film), a surtout du mal à atterrir cette chose en un seul morceau .

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