Un classement définitif des scores du vendredi 13

Nous sommes de retour! La dernière entrée de notre classement complet des scores est ici, et cette fois, nous prenons les 12 longs métrages (au moment de la rédaction de cet article) – ainsi que quelques autres extras pertinents – dans la franchise du vendredi 13!

N’hésitez pas à consulter nos classements précédents ici.

Nous avons déjà écouté et classé les scores de Freddy et Halloween, il est donc normal que nous célébrions la saison effrayante en terminant notre regard musical sur la trilogie des slashers des années 80 avec Jason Voorhees et vendredi 13.

Contrairement à ces autres franchises – en effet, contrairement à la plupart des autres franchises, vendredi 13 a demandé à un seul compositeur de faire une part du lion du travail. À quelques exceptions près, Harry Manfredini a créé à lui seul le son de cette franchise. En effet, lui et Jason sont les deux caractéristiques déterminantes de la série. Sans les deux, ça ne ressemble pas à vendredi 13.

Puisque Manfredini a marqué (ou co-marqué ou contribué à) presque tous, il y a un fort chevauchement, et finalement, ils se fondent tous les uns dans les autres. Pourtant, cette franchise, par-dessus toutes les autres, a une cohérence sonore dont d’autres franchises ne peuvent que rêver. C’est juste dommage que ce ne soit pas un meilleur son.

Ne vous méprenez pas; la musique correspond parfaitement aux films. Les partitions ne sont tout simplement pas ce que j’appellerais… une écoute agréable. Ce ne sont pas des bandes sonores sur lesquelles je reviens pour m’inspirer ou jouer en arrière-plan tout en travaillant. Il n’y a pas de thème, pas de mélodie, pas de crochet pour les rendre «agréables».

Mais dans une franchise qui couvre 12 longs métrages avec 11 réalisateurs différents, avoir un compositeur principal a vraiment aidé à solidifier la série dans un tout cohérent (d’autant plus que les intrigues ne le faisaient pas toujours).

Là où Michael Myers a un thème de piano contagieusement hummable et Freddy Krueger a une rime de terrain de jeu obsédante, Jason Voorhees obtient… deux syllabes en écho. Bien qu’il soit souvent écrit comme «ch-ch-ch ah-ah-ah», les sons sont en fait «ki-ki-ki ma-ma-ma».

Manfredini explique: «L’inspiration provenait d’une scène du film où nous voyons un gros plan extrême de la bouche de Mme Voorhees en disant: ‘Tuez-la, maman!’ interprété comme le son de la voix de son fils Jason. Cela m’a frappé! Elle entendait des voix dans sa tête! J’ai pris les consonnes initiales K et M et je suis allé à un microphone et je les ai prononcées aussi dramatiquement que possible. Nous les avons répétés en écho et voilà, « ki-ki-ki, ma-ma-ma »… Cela a donné une voix au tueur. « 

N’oubliez pas que nous ne sommes pas ici aujourd’hui pour parler des mérites des films eux-mêmes. Nous sommes ici pour parler de la musique. Nous classons les partitions orchestrales – pas les films (ce qui est une toute autre conversation).

Je dois également mentionner que La-La Land Records a récemment réédité des partitions complètes – et entièrement remasterisées – pour les six premiers films (et le jeu vidéo). Toutes les citations incluses ici proviennent des notes de couverture de ces communiqués. En outre, Waxwork Records a publié les bandes sonores des sept premiers films sur vinyle (avec de nouvelles illustrations époustouflantes), et la partie VIII arrive plus tard cette année.

Alors sans plus tarder…

# 14: Jason va en enfer: le dernier vendredi

  • aka: celui où Jason est un ver parasite
  • composé par Harry Manfredini (1993)

Alerte spoiler: ce n’était pas le dernier vendredi.

C’était le 8e score de Manfredini pour la franchise, et je pense qu’il venait juste de téléphoner à ce stade. Complètement banal.

# 13: Vendredi 13 Partie V: Un nouveau départ

  • aka: celui avec un imposteur de Jason … et est le pire incontesté de la franchise
  • composé par Harry Manfredini (1985)

La partition est pour la plupart oubliable, contrairement au film, que j’aurais aimé pouvoir oublier. Rempli de cordes perçantes et de basses basses destinées à télégraphier une peur imminente au public, celui-ci ajoute au moins un peu d’intérêt avec l’ajout du saxophone basse – pour la première fois dans la franchise, les bois sont en bonne place.

Manfredini présente également des extraits du 13ème siècle Dies Irae, une messe de requiem catholique romaine écrite par le frère italien Thomas de Celano, qui est utilisée comme motif secondaire pour Jason. Cela devient plus important dans la partie VI.

Per Manfredini, «J’ai dû travailler beaucoup plus dur pour prouver au public que c’était vraiment Jason. J’ai dû faire monter la tension. Je suis allé trop loin dans certains cas juste pour que cela paraisse un peu plus horrible, avec l’idée que cela garderait le public un peu décalé tout au long du film.

# 12: Vendredi 13 Partie VIII: Jason prend Manhattan

  • aka: celui qui a finalement quitté Crystal Lake mais n’était que partiellement à Manhattan et principalement sur un bateau de croisière effrayant
  • composé par Fred Mollin (1989)

Des 10 films principaux de la franchise (sans compter le redémarrage ou les retombées), c’est le seul score qui ne soit pas du tout crédité à Harry Manfredini. Fred Mollin n’était pas un étranger à la franchise depuis qu’il a travaillé sur le film précédent et a marqué la série télévisée en même temps, mais celui-ci est inévitablement – et évidemment – différent des autres. Et cela ne convient tout simplement pas.

# 11: Vendredi 13 Partie III

  • aka: celui qui est en 3D… et présente le masque de hockey
  • composé par Harry Manfredini & Michael Zager (1982)

Bien qu’il soit reconnu comme le compositeur de la troisième partie, Manfredini n’a écrit que quelques minutes de nouvelle musique pour les première et dernière bobines. A l’époque, il était occupé à écrire Joue-moi une chanson country pour Broadway (qui n’a apparemment joué qu’une seule performance en 1982), le rédacteur en chef Jack Tillar a donc concocté une partition en utilisant des enregistrements des deux premiers films. Et Michael Zagar est venu pour écrire un thème d’ouverture et de clôture qui crie pratiquement 1982 avec ses influences disco.

Bien que la partition soit une prouesse technique et éditoriale impressionnante de Tillar, elle ne fait qu’indiquer comment le public est censé réagir, et elle n’apporte rien de nouveau.

#dix: Vendredi 13 Partie VII: Le sang neuf

  • aka: celui avec un protagoniste télékinésique
  • composé par Harry Manfredini & Fred Mollin (1988)

Le nom de Manfredini est sur celui-ci, mais il ne l’a pas marqué (en raison d’engagements antérieurs dans des films, y compris celui de Sean Cunningham DeepStar Six). Au lieu de cela, Fred Mollin a composé ce film et, avec sa nouvelle musique, a largement utilisé des morceaux des partitions précédentes de Manfredini. Étonnamment, Le sang neuf a en fait un thème musical qui n’est PAS l’effet omniprésent «ki-ki-ki ma-ma-ma», mais il devient douloureusement répétitif à la fin.

Il est intéressant de noter que ce score a été pendant de nombreuses années considéré comme perdu. Il a été récemment découvert et sorti plus tôt cette année (sur vinyle par Waxwork Records) pour la première fois dans n’importe quel format.

# 9: Vendredi 13 Partie 2

  • aka: celui avec Jason portant un sac sur la tête
  • composé par Harry Manfredini (1981)

En réalité, ce n’est qu’une extension du premier – dans presque tous les sens. Manfredini utilise les mêmes sonorités, fragments mélodiques et harmonie. Il a même utilisé les mêmes 13 musiciens et enregistré dans le même studio du sous-sol que le premier film. «Je suis resté avec le même matériau et je l’ai approché autant que possible de la même manière que le premier film.

Même si les deux partitions sont similaires à bien des égards, Manfredini explique son approche différente: «Le film est maintenant passé de ce qui était auparavant un thriller mystérieux« qui fait-ce »à un film d’horreur pur et simple. . . . La leçon de notation ici est de comprendre comment la musique est essentiellement réduite pour soutenir la « tension-chasse-tuer » avec le hareng rouge occasionnel jeté pour maintenir le suspense. « 

# 8: Vendredi 13: La série

  • aka: celui connecté au reste de cette liste en nom uniquement
  • composé par Fred Mollin (1987-1990)

La plupart des gens ne se souviennent pas qu’il y a eu un vendredi 13 Séries télévisées. Il a duré trois saisons et 72 épisodes à la fin des années 80, mais il n’était pas du tout lié à la série de films. Il ne mettait pas en vedette Jason, ce n’était pas situé au Camp Crystal Lake, et ce n’était pas une horreur slasher. Au contraire, cela ressemblait plus à un spectacle d’horreur d’anthologie dans la veine de Contes de la crypte et Contes du Darkside.

Fred Mollin (qui a donné un coup de main aux partitions des films 7 et 8), a composé toute la musique de la série, qui est résolument différente de la musique centrée sur Jason de Manfredini. En effet, le thème principal de l’émission est… oserais-je le dire… hummable!

La bande son est principalement informatisée et synthétisée – par opposition à l’orchestre – mais elle est tout à fait écoutable, même si vous n’avez jamais vu la série.

#7: Freddy contre Jason

  • aka: celui qui correspondait aux tueurs sournois et silencieux
  • composé par Graeme Revell (2003)

Le team-up / throwdown dont tous les enfants des années 80 rêvaient. Cela aurait pu se passer de deux manières… et la musique aurait pu suivre. Malgré la vanité insensée du film et le scénario moins qu’inspiré, le compositeur Graeme Revell a marqué ce film comme s’il s’agissait d’un grand film d’horreur légitimement. Il intègre des indices occasionnels de chaque franchise (la rime de corde à sauter de Cauchemar et la musique «ooh ooh ah ah» de Vendredi), mais il a également ses propres thèmes uniques. Revell est également bien familiarisé avec la musique des films de genre, et il a apporté une carrière d’expérience à la partition.

# 6: vendredi 13

  • aka: celui qui a tout redémarré
  • composé par Steve Jablonsky (2009)

Steve Jablonsky a une carrière à deux faces. D’un côté, il est un collaborateur fréquent sur des films d’explosion à gros budget avec Michael Bay (y compris tous ceux Transformateurs films) et Peter Berg. D’un autre côté, il connaît bien l’horreur (il a également composé les redémarrages de Freddy et Le massacre à la tronçonneuse du Texas).

Sa partition pour le reboot du vendredi 13 2009 est certainement la bande-son la plus «moderne» de cette liste. Comme sa partition des années 2010 Cauchemar, la majeure partie de cette partition est un bon vieux scare-em-up. C’est effrayant, sombre et effrayant – ce qui est exactement sur le point.

# 5: Vendredi 13: Le jeu

  • aka: celui où VOUS êtes Jason
  • composé par Harry Manfredini (2018)

Vendredi 13: Le jeu a commencé sa vie comme un projet appelé Slasher Vol. 1: Camp d’été. Cependant, lorsque Sean Cunningham s’est approché et s’est associé à Gun Media, les développeurs du jeu, il s’est transformé en un jeu entièrement nouveau … après avoir collecté 1,2 million de dollars sur Kickstarter. En fin de compte, le jeu est sorti sur PS4, Xbox One et Steam et a ramené Harry Manfredini pour marquer son premier vendredi 13 projet en 17 ans.

Plutôt que d’utiliser un orchestre complet en direct, Manfredini a fait un usage économique de la technologie informatique et des échantillons. Il a également écrit de la musique en «modules» pour éviter les boucles répétitives, et les modules se fondent les uns dans les autres pendant le jeu. Parce qu’un jeu demande beaucoup plus de musique qu’un film standard de 90 minutes, il y a beaucoup de musique ici, et c’est le point culminant de la carrière de Manfredini avec Jason Voorhees… incorporant quatre décennies de connaissances et d’expertise musicale.

# 4: Jason X

  • aka: celui qui va à spaaaace
  • composé par Harry Manfredini (2001)

C’était la 9e et finale de Manfredini vendredi 13 score (jusqu’à ce qu’il travaille sur le jeu vidéo près de 20 ans plus tard). La franchise est allée dans l’espace… et la musique a suivi. Étonnamment, certaines parties de cette partition se sentiraient comme à la maison comme musique de fond pour la nuit d’Halloween dans un musée des sciences ou un planétarium. Parfois, c’est presque lyrique, ce qui est inouï parmi ces scores. À la fin, Jason X ressemble à une musique de film légitime, plutôt qu’à une simple collection d’indices effrayants. Aussi, je peux me tromper, mais je pense que c’était la première (et la seule?) Partition à utiliser des sons synthétiques et électroniques – quelque chose que ses deux franchises slasher rivales ont adopté beaucoup plus tôt… avec plus ou moins de succès.

# 3: Vendredi 13 Partie VI: Jason Lives

  • aka: celui avec le pire flic de petite ville de tous les temps
  • composé par Harry Manfredini (1986)

Le sixième opus de la franchise avait beaucoup à compenser après le triste cinquième film, qui a laissé de nombreux fans se sentir trahis et déçus. De même, la musique devait monter la barre et convaincre le public que Jason – et ses frayeurs – étaient vraiment et vraiment de retour.

À cette fin, Manfredini avait le plus grand orchestre à ce jour Jason vit. Sa musique – qui comporte beaucoup de cordes pincées et une harpe! – transmet un sentiment de terreur imminente plutôt que d’horreur effrayante. En 1986, alors que je suis sûr que la tentation était forte de faire tapis avec des pistes de synthé «faciles», Manfredini a résisté à l’envie et a conservé le son de la vieille école qui définissait vendredi 13.

# 2: Vendredi 13: Le dernier chapitre

  • aka: celui avec Corey Feldman dans le rôle le plus effrayant de sa carrière
  • composé par Harry Manfredini (1984)

Alerte spoiler: ce n’était pas le dernier chapitre.

En raison du nombre de modifications mandatées par la MPAA pour éviter une note X – et du calendrier de post-production fou du film – le score pour Le dernier chapitre comprend des indices et des pistes de films précédents (à nouveau édités ensemble par Jack Tillar), mais ce n’était pas autant que sur la partie III.

En effet, la nouvelle musique de Manfredini ici est étonnamment luxuriante et orchestrale. C’est certainement un thriller-esque et effrayant, mais il parvient toujours à être mélodique et… haleter… jolie!

#1: vendredi 13

  • aka: celui avec Kevin Bacon… et la maman de Jason
  • composé par Harry Manfredini (1980)

J’admets que la bande originale n’est peut-être pas la «meilleure» de la franchise à certains égards, mais c’est certainement la plus impressionnante. Le réalisateur Sean Cunningham n’avait qu’un budget musical de 5000 $ pour le film, et Manfredini (qui avait déjà travaillé avec Cunningham) l’a essentiellement fait en faveur de son ami. La partition a été enregistrée avec seulement 13 musiciens dans un sous-sol du New Jersey.

Manfredini et Cunningham ont également pris la décision de n’utiliser que de la musique pendant les prises de vue en POV du tueur inconnu. En d’autres termes, la musique était utilisée pour souligner la présence du tueur (ou pour vous faire croire que le tueur était présent, dans quelques cas). Quand le tueur n’était pas là, il n’y avait pas de musique.

Et cette musique – même si elle a quelques échos de celle de John Williams Mâchoires thème, met en vedette des cordes dissonantes et perçantes et des «sauts de peur» musicaux. Manfredini a également employé un orchestron, «un gadget pré-synthé hystériquement drôle qui ressemblait à un mellotron mais utilisait des pistes optiques» pour imiter un chœur.

  • Feudo d'Ugni Vino Rosso “fante 13 14 15”
    Cépages: montepulciano 100%; A consommer idéalement en: 2018/2025; Contenance: 0.75l; Température: 16/18 °C; Alcool: 14%; Tannico classement: 8/10;
    25,49 €
  • Le journal de Mickey n°3273 : Spécial vendredi 13 - Collectif - Livre
    Jeunesse - Occasion - Etat Correct - Dos abimés - Le journal de Mickey - Revue - Structure Coopérative d'insertion à but non lucratif.
    3,83 €
  • Vendredi 13 : Le livre des symboles et des superstitions - Daniel Lacotte - Livre
    Esotérisme - Occasion - Etat Correct - Couv un peu abîmée - Sud ouest GF - Grand Format - Structure Coopérative d'insertion à but non lucratif.
    3,97 €

Written by SasukE

Rugby: la Top League révèle le format de la saison 2021

«Elle est une noix»: attaque «ravissante» contre le juge