Bridgerton deviendra-t-il le prochain Game of Thrones?

Bridgerton deviendra-t-il le prochain Game of Thrones?

Mais la popularité seule ne fait pas The Next Game of Thrones, bien que ce soit certainement un facteur majeur. De nombreuses séries télévisées ont cette combinaison magique de succès critique et commercial dans leurs premières saisons avant de s’éteindre dans la deuxième ou la troisième. Qu’est-ce qui fait un Le Trône de Fer ou, oserais-je dire, un Bridgerton, différent? Eh bien, pour un, comme Le Trône de Fer avant cela, Bridgerton est une émission de télévision basée sur une série de nombreux livres, qui fournit un vaste plan à partir duquel tirer. Structurellement, les deux séries de matériaux source ont de nombreux caractères POV changeants. Dans Une chanson de glace et de feu, les personnages des PDV changent de chapitre en chapitre et, parfois, de livre en livre. Dans La série Bridgerton, le personnage POV change de livre en livre. Cela en fait un terrain narratif particulièrement fertile pour l’adaptation, car le matériel source ne privilégie pas uniquement un ou même quelques personnages ou POV, laissant les animateurs de télévision pour équilibrer l’ensemble dans le processus d’adaptation.

Les deux histoires sont construites autour des thèmes de la famille et du pouvoir dans un monde complexe et souvent impitoyable, et elles ont toutes deux un groupe de frères et sœurs dans leur cœur, reliant les nombreuses histoires ensemble. Je n’entends pas faire de comparaisons individuelles parce que, honnêtement, c’est le contraire de mon propos, mais je dirai: Daphné, qui valorise une vie plus traditionnellement féminine, a beaucoup en commun avec Sansa Stark et Eloise , qui regrette la pression de se marier et de devenir mère, est fondamentalement Bridgerton’s Arya Stark.

Le Trône de Fer et BridgertonLes intérêts de la narration divergent à certains égards, mais ils sont tous deux structurés autour des affaires de la société dirigeante, même si ces dynamiques et ces scénarios se déroulent dans différents langages narratifs – c’est-à-dire violence / guerre vs romance / mariage. Dans Le Trône de Fer, l’arme de choix est, eh bien, les armes et les enjeux sont sa vie et la vie de ses proches; dans Bridgerton, l’arme de choix est le commérage, et l’enjeu est sa vie et celle de ses proches, bien que mesurée par rapport à une rubrique différente. Dans Bridgerton et la romance en tant que genre en général, la sécurité intérieure et le bonheur, y compris et plus particulièrement pour les femmes, sont traités comme l’objectif valable et valable qu’il est. Elle est décrite comme une victoire qui vaut la peine d’être remportée de la même manière que l’accumulation du pouvoir politique et de la puissance militaire codés par les hommes est traitée dans d’autres genres.

Et parlons de la puissance du genre roman. La romance est un genre créé par et pour les femmes et, parce que notre culture a tendance à dévaloriser le féminin, la narration d’amour a une stigmatisation qui a historiquement empêché de nombreux hommes et certaines femmes de s’engager avec elle. Pour cette raison, les fans de romance sont un public traditionnellement mal desservi en matière d’adaptation, bien qu’il s’agisse du marché du genre de livre le plus lucratif. Selon Glamour, l’industrie du livre romanesque d’un milliard de dollars représentait 23% du marché de la fiction en 2016, mais l’industrie de la télévision et du cinéma semble surprise à chaque fois qu’un crépuscule, Outlander, ou Asiatiques riches fous arrive, comme si elles avaient oublié que les femmes représentent la moitié de la population de la planète.

Ce n’est que ces dernières années, notamment avec le succès de l’adaptation romantique à plus gros budget Outlander, que les studios de télévision et les distributeurs ont commencé à investir des budgets plus importants dans des tarifs totalement romantiques, probablement parce que plus de femmes et plus d’hommes qui écoutent les femmes quand elles parlent sont devenus des décideurs hollywoodiens. (Bien que, dans l’ensemble, les statistiques soient toujours lamentables et déprimantes.) Pour une raison quelconque, le genre de narration qui n’était autrefois vu que dans la sphère du feuilleton aux heures de grande écoute (un lieu valable en soi, mais avec des budgets modestes et le marketing croisé limité) est de plus en plus courant dans les arènes plus grandes et plus courantes. Bridgerton en est l’exemple parfait. Avec son budget important et sa vaste campagne de marketing, Netflix ne cherchait pas seulement à capter l’audience d’une entreprise de diffusion de Shonda Rhimes comme L’anatomie de Grey, mais pour renommer la romance en un genre grand public et les femmes qui l’aiment (dont beaucoup sont des femmes noires et des femmes de couleur) comme un public dans lequel il vaut la peine d’investir.

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Written by SasukE

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