Bridgerton Review: La série Netflix redéfinit la romance d’époque à la télévision

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Lady Violet n’est pas la seule mère du Ton à avoir des filles à se marier. La cuivrée et ostentatoire Lady Portia Featherington (Polly Walker) veut que Prudence (Bessie Carter), Phillipa (Harriet Cains) et Penelope (Nicola Coughlan) obtiennent de bons matchs, mais les prétendants ne sont pas vraiment enthousiastes. Ce n’est pas non plus vraiment utile qu’ils doivent accueillir la cousine chaude de Lord Featherington (Ben Miller) de la campagne, Marina Thomspon (Ruby Barker), qui pourrait transformer ses prétendants potentiels à sa manière.

Bien que la reine Charlotte (Golda Rosheuvel) soit à la tête de la scène sociale, le vrai patron est le moulin à potins. La mystérieuse Lady Whistledown (exprimée par Julie Andrews) sait qui était la pire habillée au bal, qui a eu un rendez-vous amoureux, et qui a fait un faux pas social majeur et est trop désireuse de révéler les secrets de tout le monde.

Bien que Lady Whistledown soit peut-être l’élément le plus fantastique du scénario, son omniprésence dans les affaires de tous est une représentation nécessaire des limites de la réinvention de la société Regency. À la base, le Ton est obsédé par le maintien de la richesse, des titres et de la propriété. Les mariages de femmes vierges aux célibataires éligibles assurent la sécurité financière et sociale de la prochaine génération. Les hommes célibataires de la grande classe pourraient avoir de nombreuses liaisons tout au pire être appelés un «râteau» alors que la réputation d’une femme célibataire riche est complètement détruite. Cette dichotomie est essentielle pour comprendre le roman et, par ricochet, les choix que font les personnages tout au long des épisodes.

Bien qu’il existe des contraintes en termes de genre et de politique de classe, l’intrigue laisse les personnages noirs et POC libres d’interagir avec l’esclavage et le colonialisme. C’est là que l’impact d’avoir des auteurs dramatiques noirs et expérimentés, tels que Docteur WhoSarah Dollard, est la plus visible. Alors que certains critiques peuvent insister sur le fait qu’il s’agit d’un morceau de réalisme dont la série a besoin, l’accent intense mis sur la fantaisie rend le besoin de réalisme inutile. Il n’y a que deux références à l’esclavage: l’une est une illusion d’un événement historique à l’époque de l’esclavage et l’autre est une référence à l’assimilation des Noirs dans la société. Les deux pourraient être interprétés comme des affrontements de classisme, mais le premier est définitivement un œuf de Pâques historique. Tous les personnages noirs et POC traitent de la famille, des relations et, dans certains cas, des conflits financiers auxquels tout le monde peut s’identifier.

Simon, le duc de Hastings (Regé-Jean Page), est le célibataire le plus éligible du Ton. Il contient la multitude de tropes d’hommes dirigeants de la Régence. Simon est beau, a plusieurs millions de livres en banque et refuse de se marier bien qu’il soit le célibataire le plus éligible. Le scénario fait un travail beaucoup plus efficace en décrivant la trame de fond de Simon pour expliquer son hésitation à se marier et à élever une famille. Les téléspectateurs voient des flashs du père de Simon se moquant de son bégaiement et le qualifiant de honte pour le titre. Dans le même temps, le développement du personnage de Simon montre une conscience aiguë d’éviter les stéréotypes négatifs sur les hommes noirs, en particulier en ce qui concerne la colère et l’affirmation de soi. Sa fierté et son intransigeance sont clairement une réponse traumatisante. À la fin, même le lecteur de livre le plus sceptique reconnaîtra qu’un changement d’apparence physique n’a pas complètement changé la personnalité de Simon.

Written by SasukE

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