Comment les histoires d’ensemble de science-fiction humanisent l’espace

Comment les histoires d'ensemble de science-fiction humanisent l'espace

Pour May et Lam, cela a aidé que leur distribution d’ensemble soit écrite par un ensemble lui-même.

« Le fait que nous travaillions tous les deux sur eux les a vraiment aidés à prendre vie », dit Lam. « Leurs voix étaient plus faciles à différencier parce que nous prenions souvent la tête d’un certain personnage. Donc, si j’écrivais un chapitre Clo, je ne savais pas toujours exactement comment Eris pourrait réagir dans son prochain chapitre, ou Elizabeth pourrait changer le dialogue d’Eris dans cette scène Clo initiale pour mieux s’adapter à ce qui se préparait. En tant que co-scénaristes, nous étions autant en conversation que les personnages, et c’est assez amusant. Nous avons tendance à travailler à différents moments de la journée, alors je chargeais le manuscrit le matin et je me demandais ce qui s’était passé à côté de notre équipe pendant la nuit et je lisais pour le savoir. Nous avons également beaucoup travaillé sur le passé de chacun, donc nous savions ce qu’ils voulaient, ce qu’ils craignaient, quels mensonges sur eux-mêmes ils croyaient, comment ils pourraient changer et grandir à travers l’histoire en se rencontrant, et donc les personnages tendance à se développer de manière plus organique sur la page.

Pour Wijeratne, ce qui met vraiment l’accent sur les relations des personnages est une crise, et c’est vrai. À travers ces histoires, le plus souvent, vous voulez que votre équipe spatiale travaille ensemble contre un défi commun, sans être obsédée par les combats internes.

« Le squelette de ce que vous avez vu était le résultat d’un algorithme. Une série de chaînes de Markov générant des événements, jouant sur le fait que les humains sont extraordinairement doués pour voir des motifs dans le bruit aléatoire », explique Wijeratne. « Mais le squelette a besoin de peau et de muscles, et c’est plus ou moins dû au genre de situations de stress élevé auxquelles j’ai participé : efforts de secours contre les inondations, vérification des faits et enquête face au terrorisme et aux bombardements, même des choses mineures. comme être dans des projets Interact avec des gens avec qui je ne voulais vraiment pas travailler. Je trouve qu’il y a des moments décisifs dans la façon dont les gens réagissent à l’adversité : soit ils se rassemblent et réalisent qu’ils peuvent surmonter leurs différences mineures, soit ils crient des ravages et lâchent les chiens de guerre. »

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Famille trouvée

Qu’il s’agisse d’officiers de Starfleet, de manteaux bruns, d’écumes rebelles ou de gardiens de la galaxie, ces équipages ne sont rarement que des collègues ou même des coéquipiers. Ils sont de la famille.

« Je pense que cela remonte au fait que de nombreux opéras spatiaux étaient en fin de compte des contes de survie : qu’il s’agisse de survivre dans l’immensité de l’espace ou contre un oppresseur impérial », dit May. «Ces histoires rapprochent des personnages non apparentés d’une manière qui va au-delà des liens du sang. « Famille trouvée » est un lien puissant fondé sur l’acceptation et le respect plutôt que sur le devoir. »

C’est un sujet au cœur de Sept diables, se déroulant dans une galaxie où le régime au pouvoir a fait tout son possible pour éliminer le concept de « famille », mais Lam pense également que la famille retrouvée est quelque chose d’extrêmement important pour les groupes marginalisés.

« Chez nous, les Tholosiens ont fait de leur mieux pour effacer complètement le concept de famille – la plupart des gens sont élevés dans des cuves et affectés à leur travail dès la naissance. Vous pourriez ressentir une sorte de lien de fratrie avec votre cohorte de soldats, peut-être, mais la plupart des gens n’ont pas de parents », dit Lam. « La rébellion est incroyablement difficile, car votre esprit même a été codé pour être obéissant et obéir. Ainsi, ceux qui ont réussi à surmonter cela l’ont fait avec une difficulté incroyable, se sont trouvés et se sont liés entre ce qu’ils avaient en commun. Vous le voyez aussi dans notre monde, bien sûr : les marginalisés ont tendance à être attirés les uns vers les autres pour un soutien qu’ils pourraient ne pas trouver ailleurs, et les liens sont tout aussi profonds ou plus profonds que la famille à laquelle vous êtes lié par le sang (il suffit de regarder familles drag, où vous avez une mère ou une fille drag, par exemple).

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« La famille retrouvée est définitivement un fil conducteur fort », convient Wijeratne. « Je pense que cela découle d’un processus incroyablement persistant dans nos vies – dans les vies humaines : nous grandissons, nous devenons trop grands pour les personnes parmi lesquelles nous sommes nés, et nous allons dans le monde pour trouver notre tribu, pour ainsi dire. Et c’est une partie essentielle de la maturité, de se lancer tout seul, de devenir à l’aise avec qui nous sommes et de réaliser avec qui nous serons heureux de nous battre et à qui nous préférerions donner un coup de pied dans la viande et les pommes de terre.

« L’espace, bien sûr, est une représentation physique si parfaite de ce processus. Quelle plus grande « sortie » y a-t-il que de laisser de côté le confort rassis mais certain de la station spatiale ou de la planète et de foncer vers les profondeurs ? Quelle meilleure idée de fonder une famille que de s’installer en équipage ? Et quelle meilleure incarnation de la liberté qu’un vide où seule la lumière peut vous toucher, mais même alors après des années ? »

Bien sûr, la « famille trouvée » n’est pas exclusive aux équipages des vaisseaux spatiaux. C’est un thème que nous voyons partout, des films de super-héros aux sitcoms, reflétant certains des changements sociaux les plus importants qui se produisent dans le monde réel. Comme le souligne Cornell, l’un des tout premiers ensembles de vaisseaux spatiaux le montre, Perdu dans l’espace, s’articulait autour d’une famille beaucoup plus traditionnelle.

«Je pense que l’un des grands paramètres centraux du changement dans le monde moderne est le passage de la famille biologique étant la chose la plus importante à la famille fondée étant la plus importante, le résultat d’une série de fossés entre les générations causés par les facteurs technologiques, écologiques et sociétaux. le changement se produit si rapidement que les générations sont désormais laissées pour compte », explique Cornell. « Donc, toutes nos histoires ont maintenant trouvé une famille en elles, et nous ne pouvons pas imaginer emmener une vieille famille dans l’espace. Le nouveau Perdu dans l’espace, par exemple, a dû lutter consciemment avec cela. Et même dans l’original, il y a une raison pour laquelle la famille retrouvée de Billy et du Dr Smith est la relation la plus intéressante. C’est le seul où nous ne savons pas immédiatement quelles sont les règles.

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Pour faire une énorme généralisation, ce sentiment de « ne pas savoir immédiatement quelles sont les règles censées être » pourrait être la clé de l’attrait du genre. Après tout, si votre exploration spatiale est plus proche des idéaux de la Star Trek modèle qu’ils ne le sont au sketch « Flag » d’Eddie Izzard, il s’agit alors d’entrer dans un environnement extraterrestre dont vous ne connaissez pas les règles. S’il y a des extraterrestres, vos héros de l’espace essaieront de les atteindre et de les comprendre. Mais pour l’écrivain, que ces extraterrestres soient des humanoïdes avec des fronts amusants ou des méduses qui ne parlent qu’à la troisième personne, les extraterrestres seront toujours, malgré le nombre de couches de déguisement, humains. Nous avons vraiment du mal à imaginer ce que c’est que d’être autre chose. Peut-être que les efforts de l’équipage de notre vaisseau spatial pour communiquer avec ces extraterrestres et les comprendre se reflètent dans leurs efforts pour se comprendre.

Sept diables, par Elizabeth May et Laura Lam, est maintenant disponible, tout comme L’équipe de sauvetage par Yudhanjaya Wijeratne, Des victoires plus grandes que la mort par Charlie Jane Anders, et Un long chemin vers une petite planète en colère par Becky Chambers. Bouton de rose, de Paul Cornell, sortira en avril 2022.

Les deux premières parties du feuilleton de Chris Farnell, Les progrès de Fermi, La peur de Dyson et Descartesmageddon, sont également disponibles maintenant, ou l’abonnement de saison pour les quatre nouvelles est en vente à Furet écarlate.

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