Comment nous utilisons les paysages dystopiques pour raconter des histoires très humaines

Comment nous utilisons les paysages dystopiques pour raconter des histoires très humaines
La couverture de Composite Creatures de Caroline Hardaker
Crédits: Angry Robot

Mais, parfois, les paysages dystopiques se révèlent comme des mondes extraterrestres, presque méconnaissables par nous-mêmes…

Peut-être que le paysage qui vient à l’esprit lorsque l’on imagine un avenir typique et désolé est le genre d’étendues de sable stérile en 2015. Mad Max: Fury Road—Un environnement dans lequel l’humanité est revenue à un mode de vie mécanique afin de survivre à la chaleur et aux étendues brutales de ‘le néant’. Les survivants ne continuent qu’en adoptant le sexe, la drogue, les courses, les combats et le pillage. Chaque minute dans ce monde est une lutte, une lutte contre les éléments. Le sable adhère à la peau, aveugle les yeux et claque dans les poumons. Le soleil brûle impitoyablement tout ce qui se trouve en dessous, et les personnages ne peuvent que regarder la planète se désintégrer et se transformer en cloques dans une plaine morte et poussiéreuse.

Le paysage mort et émotionnel ‘le néant’ sont poussés à l’extrême dans le roman lauréat du prix Pulitzer de Cormac McCarthy, La route. Histoire d’un père et d’un fils voyageant à travers un paysage froid et mort dépouillé de toute couleur et de toute vie, ce paysage post-nucléaire obsédant est souvent salué comme une représentation terriblement réaliste de ce qui se passera en cas d’effondrement de l’environnement. McCarthy ne craint jamais la morosité de l’avenir et établit fréquemment le lien entre un monde mort et un état émotionnel mort. Les survivants vivent comme des charognards et des cannibales, leur humanité brûlant chaque jour. Même le père et le fils tuent pour survivre, ce qui incite le fils à demander à son père s’ils sont toujours les gentils. Quand il tue ou est tué, où cela laisse-t-il la moralité?

Situé en Angleterre en 2027, PD James ‘ Enfants des hommes est devenue une autre représentation classique de l’apocalypse environnementale. Ici, une catastrophe inconnue a rendu l’humanité stérile. La planète est dans un état d’effondrement et la plus jeune personne sur Terre, nous dit-on à la télévision, vient de mourir à l’âge de 18 ans. La Grande-Bretagne existe en tant qu’État autoritaire, attirant des migrants fuyant les fléaux et la dévastation nucléaire. Mais ils arrivent à trouver un environnement hostile de xénophobie et de paranoïa sociétale. Londres est un paysage sombre d’attentats terroristes et de points de contrôle de sécurité; de militaires rôdant, d’espaces fermés, de bâtiments gris, de barbelés, de rues sales et de policiers armés. La vie est cruelle et l’humanité s’est détournée de la nature pour devenir elle-même. Les individus gardent la tête baissée et font attention à eux-mêmes, trébuchant dans leurs quartiers comme ivres de l’amertume de la vie. contrairement à Mad Max, il n’y a pas de gadgets technopunk pour aider les communautés à surfer sur ce nouveau paysage. La guerre, l’isolement et le manque d’espoir ont sapé toute énergie et laissé l’humanité dans le brouillard de sa propre misère. La seule chose qui maintient la société ensemble est le désir désespéré de prétendre que tout est normal; continuer, continuer à respirer, garder son calme et continuer.

L'auteur Caroline Hardaker est assise à un bureau, détournant les yeux de la caméra avec un stylo à la main
Crédits: Envela Castel

Ce «  fermer les yeux  » est également vu dans Margaret Atwood’s Oryx et Crake, qui explore les conséquences de la biotechnologie sur la nature et la société. Atwood décrit un monde où les humains sont la cause de la destruction de l’environnement, et même dans la réalisation de cela, ils ne s’arrêtent pas. En fait, ils continuent à développer de nouvelles façons de manipuler le cours naturel du monde. Dans Oryx et Crake, des sociétés scientifiques dotées du savoir-faire scientifique pour modifier génétiquement les animaux dirigent le monde, et rien n’est tout à fait ce qu’il semble. Tous les aspects «naturels» de la biologie de la planète sont maintenant éteints et l’environnement est devenu la boîte de Pétri pour une longue expérience. Ici, l’humanité n’apprend pas de ses erreurs.

Indépendamment de la façon dont l’environnement est arrivé à sa ruine, ces paysages dystopiques deviennent souvent le principal antagoniste. Peu importe que nous soyons responsables de la pollution du sol ou de la fonte des calottes glaciaires – les humains combattent fréquemment ces nouveaux déserts pour survivre. Imaginez les mers sans fin et dangereuses des années 1995 Monde de l’eau, par exemple. Kevin Costner incarne le seul personnage que nous voyons dont le corps s’est adapté à l’environnement, ce qui le rend ostracisé. Est-ce que le fait d’avoir des branchies et des doigts palmés l’allie peut-être avec l’eau ennemie?

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Written by SasukE

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