Comment Tina Turner et Frank Zappa ont fouetté un sale amour

Comment Tina Turner et Frank Zappa ont fouetté un sale amour

Frank Zappa a enregistré et produit deux de ses albums les plus reconnaissables au studio: son 17e album ironiquement intitulé Sensation de nuit, sorti en 1973, et Apostrophe à partir de 1974. Zappa était à la pointe du mouvement musical d’avant-garde à l’époque. Au cours de ses sessions, Ike et Tina Turner et les Ikettes enregistraient dans le même complexe de studios. Zappa a profité de la proximité pour élargir son paysage sonore.

«Je voulais mettre des choristes en renfort sur le truc, et le directeur de la route qui était avec nous à ce moment-là s’est vérifié et a dit: ‘Eh bien, pourquoi n’utilisez-vous pas simplement les Ikettes?’ J’ai dit: ‘Je peux obtenir les Ikettes?’ et il a dit «Bien sûr» », aurait déclaré Zappa dans le livre de Barry Miles en 1993, Zappa: une biographie.

Le trio vocal The Ikettes était déjà emblématique. Ils ont été l’un des premiers «Girl Groups» reconnus de l’histoire du rock and roll. L’ensemble a été formé en tant que groupe de soutien d’Art Lassiter et s’appelait à l’origine The Artettes. Ike a vu le succès de Ray Charles avec son trio vocal The Raelettes. Les Ikettes d’origine comprenaient Robbie Montgomery, Venetta Fields et Jessie Smith. Ils sont devenus les Ikettes après que le premier single «Fool In Love» d’Ike et Tina Turner soit devenu un succès en 1960, et la Revue Ike et Tina Turner voulaient le jouer en live. Sur scène, les Ikettes ont poussé la chorégraphie de la musique soul dans la stratosphère.

Pour Sensation de nuit, Tina Turner, Linda Sims et Debbie Wilson apparaissent sur les chansons «I’m The Slime», «Dirty Love», «Zomby Woof», «Dinah-Moe Humm» et «Montana». Vous pouvez les entendre sur Apostrophe sur les chansons «Cosmik Debris» et «Uncle Remus».

Ike a accepté de louer ses stylistes vocaux à consonance signature tout en tamponnant le projet avec son autorité. «Mais tu sais quel était le truc? Nous devions convenir, insista Ike Turner, que nous ne payions pas plus de 25 $ à ces filles par chanson, parce que c’est ce qu’il leur a payé », dit Frank dans le livre de Miles. «Et peu importe le nombre d’heures que cela prenait, je ne pouvais pas leur payer plus de 25 $ par chanson et par fille, y compris Tina.»

Cela s’avère un peu exagéré. Les chanteurs ont en fait été payés 25 $ de l’heure, selon la facture de la session, qui montre qu’ils ont reçu 187,50 $ chacun pour 7 1/2 heures de service. Mais les chanteurs ont travaillé pour cet argent. La chanson «Montana» a non seulement des signatures temporelles en constante évolution, mais aussi des passages qui changent de vitesse. La section du milieu est particulièrement difficile. Outre les changements d’heure, les progressions harmoniques et la façon dont elles jouent contre le contrepoint de basse sont inhabituelles pour le rock et difficiles à interpréter.

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Written by SasukE

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