Où sont toutes les mères dans la fiction fantastique?

Où sont toutes les mères dans la fiction fantastique?

Dans Le Seigneur des Anneaux, nous sommes confrontés à toute une série de mères disparues. De plus, leur absence n’est pas considérée comme particulièrement importante ou porteuse de charge émotionnelle. Aragorn, fils d’Arathorn, avait clairement une mère, mais quand son père est mort, il a été envoyé vivre avec les elfes. Nous ne savons ni ne devons nous soucier de ce que sa mère pensait à ce sujet. Puis, bien sûr, il craque pour la jeune fille elfique Arwen, dont la mère, nous dit-on (en aparté) a eu le bon sens de disparaître de la scène en naviguant au-delà de la mer avant l’intrigue de LOTR commence. La mère de Frodo Baggins est décédée utilement avant sa naissance et Bilbo Baggins a le rare privilège d’avoir une mère nommée, Belladonna Took, qui, cependant, est assez morte à l’époque. Le Hobbit commence et n’est référencé que comme un lien entre Bilbo et l’aventureux clan Took. Elle était un Took et elle l’a mis au monde. Ainsi son rôle a pris fin.

Les salles de fiction spéculative sont tapissées des cadavres des mères mortes de cœur brisé et de rhume pour ne pas compliquer le voyage de leur progéniture. Dans la télé et le cinéma fantastiques, la tendance s’est tout naturellement poursuivie. Dans la version originale Guerres des étoiles trilogie, la princesse Leia et la mère de Luke, Padme Amidala a vécu une vie pleine d’aventures mais est ensuite décédée d’un cœur brisé peu de temps après la naissance de ses enfants, comme elle aurait bien sûr dû le faire. Pouvez-vous imaginer, si elle avait survécu, le lien gâchant l’intrigue avec leur passé qu’elle serait devenue? Dans Buffy contre les vampires, La mort de Joyce Summer, bien que sans doute le point culminant critique de la série, a été considérée comme nécessaire. Elle devait mourir, sinon Buffy ne serait peut-être jamais devenue ce qu’elle était toujours censée être. En tant que mère, elle était un obstacle, que les scénaristes ont utilement supprimé.

Parfois, la mort de la mère du personnage entraîne l’avènement de l’archétype éternel de la méchante belle-mère. Une parodie tordue de ce qu’une mère devrait être, tout comme la mère décédée convenait au voyage du personnage, l’insertion de la belle-mère existe uniquement pour saboter tous les efforts du personnage. Les exemples du trope de belle-mère complice abondent dans les contes traditionnels (comme dans Cendrillon, ou son équivalent slave, Vasilisa, où la jeune protagoniste est envoyée par sa belle-mère pour demander une faveur à l’infâme sorcière, Baba Yaga), des mythologies (pensez à la belle-mère maléfique ultime, Hera, qui persécutait habituellement les résultats innocents des nombreuses indiscrétions de son mari Zeus), et , sans surprise, dans le genre fantastique également.

Dans Une chanson de glace et de feu par George RR Martin (qui dépeint en fait une gamme inhabituelle de mères avec agence), Catelyn Stark, une mère par ailleurs farouchement fidèle, est une belle-mère froide et distante de Jon Snow. Dans le premier roman du fantastique de Katherine Arden Nuit d’hiver trilogie, la protagoniste principale grandit dans l’ombre de sa belle-mère insipide, craintive et cruelle. Une partie de la raison, je dirais, pour laquelle les femmes plus âgées sont si souvent décrites comme ennuyeuses et complices, est que, en ce qui concerne les récits traditionnels, l’ensemble de leur rôle et de leur objectif est rempli au moment où leur physique (jeunesse) l’attractivité diminue. Ceux qui n’ont pas la sagesse de sortir de la scène en mourant deviennent au pire un lapin de complot encombrant et au mieux un obstacle.

La question du manque de femmes plus âgées dans le fantasme est un sujet si vaste qu’il exige le respect d’une réflexion distincte, vraiment. Et, en ce qui concerne les belles-mères, je ne dis pas, bien sûr, qu’elles devraient toujours être dépeintes comme gentilles et aimantes. Mais précisément parce que leur archétype est si profondément enraciné dans notre conscience collective, il est particulièrement important de reconnaître leur humanité. Et en ce qui concerne l’humanité du personnage féminin plus âgé (dans la fiction fantastique traditionnelle, cela semble décrire toute femme de plus de vingt ans), la bonne nouvelle est que le vent est en train de tourner.

Cela s’explique en partie par le fait que plus de femmes que jamais ont la possibilité d’écrire leurs histoires. Peut-être quelque part en cours de route, l’industrie de l’édition dans son ensemble s’est-elle rendu compte que, comme les femmes représentent la majorité des lecteurs de fiction (selon une étude transatlantique, elles représentent jusqu’à 80% du marché de la fiction), alors peut-être dépeignant les femmes comme des personnes réelles, dont L’agence ne s’évapore pas une fois qu’elles tombent enceintes, ce pourrait tout simplement être un bon marketing.

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Written by SasukE

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