The Handmaid’s Tale Saison 4 Episode 3 Review: Les débuts de la réalisatrice d’Elisabeth Moss ne tirent aucun coup de poing

The Handmaid's Tale Saison 4 Episode 3 Review: Les débuts de la réalisatrice d'Elisabeth Moss ne tirent aucun coup de poing

Cela a aidé que la torture soit entre parenthèses entre certains des joueurs les plus précieux de cette émission, avec un dialogue du showrunner Bruce Miller qui est allé au cœur du personnage et du thème. Dans le cadre hallucinatoire de ce somptueux repas aux chandelles, le commandant Lawrence a résumé le régime avec la phrase «Gilead ne se soucie pas des enfants. Galaad se soucie du pouvoir. » La piété, la piété, les rituels… tout cela est une vitrine hypocrite, un moyen pour une fin.

Pas cependant, pour tante Lydia, qui jusqu’à présent, n’a pas seulement bu le Kool-Aid de Gilead, mais s’est baignée dans le truc. Cela vaut la peine de se demander à quel point la croyance de tante Lydia est forte à ce stade. Elle est brutale, évidemment, mais pas sans instinct bienveillant. La pause momentanée alors qu’elle se frayait un chemin à travers les cris de planche à eau de June laissait entendre qu’un personnage se débattait avec les tactiques plus barbares de Gilead. Comparez sa roue pleine d’émotions dans cet épisode au mal en deux dimensions du tortionnaire gee-whiz souriant de June et il est possible de croire que les fondations de Lydia pourraient s’affaiblir. Elle a déjà admis avoir émis des réserves sur l’innovation de Gilead’s Magdalene Colony.

Mettez Elisabeth Moss et Ann Dowd en tant que June et tante Lydia dans des scènes ensemble et le résultat sera toujours intéressant à regarder. Donnez à chaque personnage les moyens de détruire l’autre dans ces scènes, et cela double. La façon dont June se tourna vers Lydia quand elle réalisa le nerf qu’elle avait frappé en l’accusant d’avoir échoué à ses «précieuses filles» était un frisson. Regarder Lydia retourner la même accusation contre June plus tard était parfaitement fait. Ces deux sont devenus des réflexions déformées de l’autre – les deux dirigeants dévoués à une cause, tous deux pleins de conviction, tous les deux avec du sang sur les mains. La dernière tentative d’évasion de juin ne s’est pas faite sans coût.

Grâce à l’utilisation de «Street Spirit» de Radiohead, la scène d’évasion était si émotionnellement composée qu’elle ressemblait à une finale – ce qui était évidemment pour Alma et Brianna. Alors que les Servantes couraient vers cette piste, vous deviez d’abord vous demander si elles ne visaient pas l’autre côté, mais, à la manière de Thelma et Louise, courant vers la sortie de la mort que June avait demandé plus tôt. Non, c’était une autre évasion, une qui a réduit leur nombre de six à deux. Du groupe Red Center original, seuls June et Janine restent en vie à Gilead. Le flashback sur la fraternité précoce du groupe (utilisant les premières lignes du roman original de Margaret Atwood en voix off) était un hommage à ces personnages, qui sont ici depuis le début.

Il reste à voir jusqu’où June et Janine enchaînées arriveront à pied pendant le temps qu’il faudra pour que ce train passe. Ils auront certainement besoin d’aide.

Nick pourrait-il le fournir? L’ambivalence est-il-n’est-il-il de son personnage reste une allumeuse frustrante plutôt qu’alléchante. Jusqu’à ce que Nick dise au commandant Lawrence lors de cette séance de boissons au coin du feu qu’il ne pouvait pas bouger à partir de juin, nous ne savions toujours pas où il en était. Manipulait-il June juste pour la faire parler? Voir leur adieu romantique sur le pont si peu de temps après avoir vu Nick livrer June à sa chambre de torture, même s’il essayait de la garder en vie, se sentait trop simpliste. Peut-être faisaient-ils juste comme la chanson le disait – se plonger dans l’amour.

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Written by SasukE

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