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Vous devriez avoir laissé un avis

David Koepp Vous auriez dû partir commet le péché cinématographique d’embrasser l’ennui avec la plus grande oubli. Maudit si j’écris cette critique à 1h00 du matin avec des paupières tombantes parce que le matin, j’aurai conservé peut-être une minute de snoozer maison sans hate de Koepp. C’est « Creepy Hallways: The Movie », sauf soustraire « Creepy » et avoir la plus grande confrontation adversaire de Kevin Bacon avec un escalier. J’aimerais que quelque chose se produise, que quelque chose se produise, mérite d’être retiré dans une position d’audience recroquevillée et protectrice. Au lieu de cela, une querelle romantique « s’intensifie » avec de prétendus « rebondissements » qui ne pourraient pas être plus enthousiastes ou sans tension. Pour citer un film 2020 plus favorable, « Terriblement compétent, il n’y a aucune excuse pour ça. »

Sauf supprimer «Terrifiquement» et mettre un autre ensemble de points d’interrogation autour de «compétent» pour mettre l’accent.

Bacon joue une soixantaine d’années Theo Conroy, un mari avec des problèmes jaloux pour la starlette des années 30 Susanna (Amanda Seyfried) et le père de l’innocemment adorable Ella (Avery Tiiu Essex). Sur un coup de tête, Theo suggère ses vacances en famille ensemble avant que Susanna ne commence un tournage d’une semaine à Londres. Leur voyage se termine au Pays de Galles, où ils louent un manoir de campagne isolé. Il est esthétiquement stérilisé à l’intérieur, avec des murs en brique beige et un décor en sourdine. Le trio devrait profiter d’une opportunité de liaison, mais les cauchemars affligent tout le monde sous le toit de la maison d’évasion. Susanna s’imagine sur scène sans réplique, Ella voit un vieil homme blessé et Theo se débat avec les accusations innocentes d’avoir tué sa précédente femme. Oh, et Shadow Man vient appeler.

Toutes mes excuses, car même la phrase «Shadow Man vient d’appeler» sonne infiniment plus terrible que quelques contours humains projetés sur les murs. Même la collection de mots la plus jetable Vous auriez dû partir avec une nuance plus épaisse d’intérêt.

De la scène un, Koepp révèle ses cartes. Ella est allongée dans son lit, réveillée par les bruits d’une canne qui claquait dans une pièce noire adjacente. Elle saute du lit, ferme une porte, puis saute sous les couvertures pour trouver un homme âgé allongé à côté de son corps paralysé. En moins d’une ligne prononcée, l’homme s’annonce être Kevin Bacon dans le maquillage des seniors (imitant Jackie Earle Haley et peut-être essayant pour son propre Freddy Krueger). Il est si paresseusement «caché», faisant exploser le «gotcha» culminant du film avant même la fin du prologue. « Shadow Man » réside dans le pays des rêves et revient fréquemment pour nous rappeler qu’il est en fait Kevin Bacon. Swing et un manque sur mon suspense généré.

Les tangentes de sous-intrigue ne fournissent aucune distraction valable, que ce soit un propriétaire de magasin général gallois qui parle dans les cercles « Caractère d’horreur local avec des secrets » ou l’affaire sortie de Susanna. Le monde de Théo s’écroule autour de lui, et pourtant Vous auriez dû partir est plus plat qu’un gros gobelet de Baja Blast laissé sur votre table de nuit à partir d’une commande de Taco Bell passée deux samedis avant. Que cela soit ou non censé être une réflexion sur l’attitude globale de Theo, embouteillant sa rage, Koepp assure un film d’horreur aussi horrible que d’errer dans une réservation AirBNB vide pendant la journée. Ce sont des moments significatifs qui dépeignent le dysfonctionnement (téléphones leurres), la méfiance (Theo peignant à travers le téléphone portable, l’ordinateur portable et la table de Susanna pour trouver des preuves) et la terreur abstraite. Joué à l’écran comme s’ils étaient une berceuse endormie alors que Koepp avance dans une autre séquence de bourdonnement sans conséquences.

La prison louée de Theo a une «valeur historique», pas que la mythologie ait un impact durable. La maison a quatre (ish) ans, construite sur les ossements d’une autre maison qui elle-même a été construite sur une tour d’âmes maudites ou quelque chose (exposition marmonné et passée). Quelqu’un nommé « Stetler » (bien sûr, ça sonne bien) possède le purgatoire architectural, qui se révèle être un labyrinthe paradoxal dans le temps où Theo et Ella se perdent.

Les scènes deviennent caduques alors que Theo joue à toute volée aux interactions précédentes (la maison vous montre ce qu’elle veut), mais l’intrigue atmosphérique ne s’améliore jamais. Les étendues les plus profondes de la maison, destinées à exposer l’âme gardée d’un personnage, à atténuer simplement l’éclairage du sous-sol et à l’appeler «le temps effrayant». L’approche de Koepp à la fois dans la narration et dans l’horreur est au mieux irréelle et au pire insultante. Un exercice de genre fondamental qui mélange les mouvements comme s’il était puni ou forcé à exister.

Vous auriez dû partir est un présage de nomenclature accablant quand on le met en contexte avec la qualité du film. Les dispositifs de tracé vont et viennent comme de la poussière dans le vent (les mesures et les angles de la maison étant illogiques mais réels), car l’adaptation de David Koepp du matériau source de Daniel Kehlmann ne trouve jamais ses forces ou son objectif. Il est lourd dans sa simplicité et impardonnablement piéton par rapport aux hurleurs égaux. La «notoriété» est acquise grâce à de grandes et ambitieuses balançoires; pas des plans composés assez bien de couloirs qui diffèrent en longueur ou jouent des tours amusants aux esprits. Les cases cochées, le strict minimum atteint, raconte une histoire. Dommage que le «cauchemar» de Koepp disparaisse sans cérémonie dans une mer d’innombrables autres répliques fondamentales suffisamment cinématographiques gâchées par la même attitude de mort à l’arrivée.

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Written by SasukE

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